摄影与图说
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桑塔格认为，摄影的本质里就暗含这样的过程：原有的使用（意义）被后来的使用修改，最终被后来的使用所取代。
但有些摄影师们试图弥补这种照片本身意义的不稳定性，他们希望文字可以挽救照片。他们对照片所建构的影像世界对真实无可避免的美化感到焦虑，认为这些被生产的影像透过技术上巧妙，时髦的处理方式，将难以解释的真实转化成简约，易于解读的视觉享受。
他们认为照片底下有正确的文字说明可以「把照片从时髦的摧残中挽救出来，并赋予它一种革命性的实用价值」。
然而，比一张照片是如何被新的环境所使用的更具决定性的，正是一张照片最初的意义在原本摄影师的意图掌控下，如何被其他环境所提供的说明文字所颠覆。因为照片本身实际上永远是哑默的，法国电影导演Gorin指出：「它透过写于照片下的文字的口说话。」而事实上，文字讲的话比照片本身更大声。人们无可阻挡的被文字所引导，说明文字凌驾于我们所观看的证据。
但是任何说明文字也都无法永久地限制或确保一张照片的意义。
桑塔格在〈视域的英雄主义〉一文中说明：「摄影师对一张照片的要求，正是让它做任何照片也做不到的事情──讲话。说明文字是那缺失的声音，被期待讲真话。但哪怕是完全正确的说明文字，也只是对它所依附的照片的一种解释，且必然是有限的解释。说明文字的手套是如此轻滑地套上脱下。它不能防止一张照片意图要支持的任何理据或道德诉求被每一张照片所承载的众多意义所损害，也不能防止这些理据和诉求被所有照片拍摄（搜集）活动都隐含的那种渴望占有的心态所削弱和被所有照片都不可避免地想与被拍摄对象建立美学关系的要求所破坏。」
最终，一张照片无论是否具备任何文字的图说，即使是摄影师竭力试图掌控其原本所欲展现的意图和恰如其分的说明文字，照片最终的呈现的总是对美的发现。
这种摄影美学化的倾向，开启了人们一个新的视域，传递现实的媒介最后却把现实给消解。摄影照片本身意义的不稳定性，反而使其通通不加区别的成为一件件雷同的展览品。需不需要为照片附注图说的争论在此显得枝微末节，因为不管观者是否是透过图说去阐释一张照片，也永远与理解维持一种非常狭窄的关系。
「照片是关于秘密的秘密，」摄影师Diane Arbus曾说：「它讲得越多，你知道的就越少。」透过照片观看提供了理解的错觉，但实际上拍照是与世界建立一种占有的关系，而这是一种尽管可以培养美学意识但也增加冷漠的情感的关系。
摄影被认为是在向人解释。但事实上照片不解释，而仅是表示知道。
照片因此永远是透明且神秘的，而图说仅只是附属，一个试图稳定照片意义的一次有限的尝试。
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墨比陈
基础技术性的摄影是非常容易的，几乎已经普及普见于台湾。但关于摄影的教育、摄影的欣赏以至于针对摄影的论述、摄影的书写却是台湾非常缺乏的一块领域。相对于古典的艺术品、画展或当代的公共艺术、多媒体艺术，关于摄影艺术作品与新闻纪实的摄影作品的展览却乏人问津，或者令观者却步。我想要呈现并进行书写的便是关于摄影的逻辑以及影像与文字两者之间叙事的思辨。摄影，作为人使用特定的工具进行对世界刻意的观察。文字在这里的出现，是在影像自身已经意义充备的前提下，对其的补充陈述。
