《极盗车神》音乐就是灵魂的电影
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《极盗车神》在这个下半年各大电影网站获得广大压倒性的好评，什么烂番茄100%，纽约时报满分评价等等超级好评，甚至有飞车版《爱乐之城》之称，但是实际上并不是这么一回事呢！
当然这不是在说《极盗车神》不是一部好电影，而且虽然语音乐密切相关，但跟《爱乐之城》在类型与探讨的意义都截然不同，很难拿两部片来比较；因此这部片虽不到顶尖，但绝对能因为他的独特性在影史上抢下一席之地。
曾有一句话说：「配乐是一部电影的灵魂。」
音乐的极限
大多数电影中的配乐虽然也是具备了举足轻重的角色，但绝没有在这部片中成为骨干一般的存在。导演运用美国70年代蓬勃发展的各种音乐曲风，串联起电影的起伏、制造幽默，甚至是更重要的剧情转折也与音乐密不可分，如此说来，导演把整部电影与歌单镕铸在一起，随着剧情、随着情绪转换曲风，更把所有剪接都放在拍点上，音乐果真是这部片的灵魂呢！
电影的主角神车手「宝贝」也是一个体现音乐重要性的重要象征。因为幼时的意外让他有严重耳鸣，只有在听音乐的时候他才能冷静下来、清晰的思考，所以无时无刻耳朵上都是挂着耳机，甚至被杰米·福克斯饰演的「蝙蝠」质疑有没有在听计画时，他仍旧能精准仔细地讲完一切计画，顿时让蝙蝠哑口无言；而最后逃命的时候，失去音乐的宝贝就没有之前的从容，显得手脚非常慌乱。
除了随时戴着耳机听音乐的特殊习惯外，宝贝还有两个设定也很有意思。他会随着心情变化携带不同的i-pod出门，里面也是载录着不同风格的歌曲，像是需要当车手开车上路时，是听着快节奏加重音的摇滚乐；在家与养父生活时，就转变成轻快愉悦的快节奏抒情歌曲；当他与黛博拉谈恋爱时又会换成温馨的抒情歌曲。可说是用音乐操控整个情绪了流动，而音乐也正是宝贝这个郁闷青年唯一的情绪出口，这也是为什么「老哥」不直接杀了宝贝，反而是故意用枪声震破他的耳膜。
另外一个就是宝贝会有把周遭人说的话录下来，之后再混音成自己的音乐，也是因为这样他才会被黛博拉深深吸引。宝贝不仅仅只是音乐的接受者，同时也是创造者，就像我们接受着人生的种种，却也能创造人生的种种一样，宝贝用音乐记录下自己的人生，他觉得特殊的时刻，还有绝对不能遗忘的时刻。
音乐是这部电影的骨干，同时也是宝贝人生的骨干；没有音乐的他人生失去了颜色，直到步出监狱见到最爱的女人时，才能再次拥抱自己的音乐。
人情
说实在的，这部电影的剧情走向十分老套，在看完预告片之后大概就可以猜中7成，起伏与转折几乎没有惊喜之处，如果把近乎完美的音乐全部拿掉，就有可能会变成一部无聊至极的电影。
幸好导演艾德格·怀特并不是泛泛之辈，他刻意舍弃创新剧情的架构，转而用音乐取代，放弃了精彩转折，选择了人与人之间情感的铺垫。不管是恶棍的「老哥」、「小亲亲」还是「蝙蝠」又或是宝贝的聋哑养父与黛博拉，都是很有人物曲线的角色，可以深刻的感受到他们是活生生的人，而不是单单存在剧中的角色。尤其是描绘犯罪首脑「博士」的那段特别带入博士的姪子，让博士严谨残酷的形象增添了更多诙谐大气，让他比起其他电影中的首脑更具有「人味」。
我私心最喜欢的描绘桥段，是宝贝因为遇上黛博拉心情美丽，在家中放歌手舞足蹈的桥段。虽然他的养父听不见，却也被欢乐的气氛感染，伸手触碰喇叭，感受音乐的脉动，一起沉浸在欢乐的气氛中。这与之后宝贝在逃亡的路上，用手感受车上柔和音乐的画面相呼应，深刻呈现出宝贝向往平和快乐生活的心愿。
即使宝贝的养父又聋又哑甚至没有自理的能力，但他却是最清楚宝贝内心希望的那个人，也是唯一一个会不顾一切关爱宝贝的家人，也是为一一个宝贝无法用音乐记录下来的，最重要的人。
对博士的描写也很有意思，虽然他对宝贝一直都是威胁利诱，但到最后的紧要关头还是把宝贝当成自己的儿子般，用尽自己的力量让他逃跑，虽然看起来严肃又十分机车，但他还是那个称宝贝是「车手界莫札特」，那种另类严父般的存在呢。
最后小小总结一下，虽然剧情很老套，但是音乐与剪辑的节奏感搭配得太完美，就像一台流线型的跑车飞速奔驰，载着一群人的人生故事奔向未知的地方。
每个人都想要幸福，没有人想要痛苦，但彩虹总是在雨过天晴后才会出现。
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