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《极盗车神》音乐就是灵魂的电影

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《极盗车神》在这个下半年各大电影网站获得广大压倒性的好评,什么烂番茄100%,纽约时报满分评价等等超级好评,甚至有飞车版《爱乐之城》之称,但是实际上并不是这么一回事呢!

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当然这不是在说《极盗车神》不是一部好电影,而且虽然语音乐密切相关,但跟《爱乐之城》在类型与探讨的意义都截然不同,很难拿两部片来比较;因此这部片虽不到顶尖,但绝对能因为他的独特性在影史上抢下一席之地。

曾有一句话说:「配乐是一部电影的灵魂。」

音乐的极限

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大多数电影中的配乐虽然也是具备了举足轻重的角色,但绝没有在这部片中成为骨干一般的存在。导演运用美国70年代蓬勃发展的各种音乐曲风,串联起电影的起伏、制造幽默,甚至是更重要的剧情转折也与音乐密不可分,如此说来,导演把整部电影与歌单镕铸在一起,随着剧情、随着情绪转换曲风,更把所有剪接都放在拍点上,音乐果真是这部片的灵魂呢!

电影的主角神车手「宝贝」也是一个体现音乐重要性的重要象征。因为幼时的意外让他有严重耳鸣,只有在听音乐的时候他才能冷静下来、清晰的思考,所以无时无刻耳朵上都是挂着耳机,甚至被杰米·福克斯饰演的「蝙蝠」质疑有没有在听计画时,他仍旧能精准仔细地讲完一切计画,顿时让蝙蝠哑口无言;而最后逃命的时候,失去音乐的宝贝就没有之前的从容,显得手脚非常慌乱。

除了随时戴着耳机听音乐的特殊习惯外,宝贝还有两个设定也很有意思。他会随着心情变化携带不同的i-pod出门,里面也是载录着不同风格的歌曲,像是需要当车手开车上路时,是听着快节奏加重音的摇滚乐;在家与养父生活时,就转变成轻快愉悦的快节奏抒情歌曲;当他与黛博拉谈恋爱时又会换成温馨的抒情歌曲。可说是用音乐操控整个情绪了流动,而音乐也正是宝贝这个郁闷青年唯一的情绪出口,这也是为什么「老哥」不直接杀了宝贝,反而是故意用枪声震破他的耳膜。

另外一个就是宝贝会有把周遭人说的话录下来,之后再混音成自己的音乐,也是因为这样他才会被黛博拉深深吸引。宝贝不仅仅只是音乐的接受者,同时也是创造者,就像我们接受着人生的种种,却也能创造人生的种种一样,宝贝用音乐记录下自己的人生,他觉得特殊的时刻,还有绝对不能遗忘的时刻。

音乐是这部电影的骨干,同时也是宝贝人生的骨干;没有音乐的他人生失去了颜色,直到步出监狱见到最爱的女人时,才能再次拥抱自己的音乐。

人情

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说实在的,这部电影的剧情走向十分老套,在看完预告片之后大概就可以猜中7成,起伏与转折几乎没有惊喜之处,如果把近乎完美的音乐全部拿掉,就有可能会变成一部无聊至极的电影。

幸好导演艾德格·怀特并不是泛泛之辈,他刻意舍弃创新剧情的架构,转而用音乐取代,放弃了精彩转折,选择了人与人之间情感的铺垫。不管是恶棍的「老哥」、「小亲亲」还是「蝙蝠」又或是宝贝的聋哑养父与黛博拉,都是很有人物曲线的角色,可以深刻的感受到他们是活生生的人,而不是单单存在剧中的角色。尤其是描绘犯罪首脑「博士」的那段特别带入博士的姪子,让博士严谨残酷的形象增添了更多诙谐大气,让他比起其他电影中的首脑更具有「人味」。

我私心最喜欢的描绘桥段,是宝贝因为遇上黛博拉心情美丽,在家中放歌手舞足蹈的桥段。虽然他的养父听不见,却也被欢乐的气氛感染,伸手触碰喇叭,感受音乐的脉动,一起沉浸在欢乐的气氛中。这与之后宝贝在逃亡的路上,用手感受车上柔和音乐的画面相呼应,深刻呈现出宝贝向往平和快乐生活的心愿。

即使宝贝的养父又聋又哑甚至没有自理的能力,但他却是最清楚宝贝内心希望的那个人,也是唯一一个会不顾一切关爱宝贝的家人,也是为一一个宝贝无法用音乐记录下来的,最重要的人。

对博士的描写也很有意思,虽然他对宝贝一直都是威胁利诱,但到最后的紧要关头还是把宝贝当成自己的儿子般,用尽自己的力量让他逃跑,虽然看起来严肃又十分机车,但他还是那个称宝贝是「车手界莫札特」,那种另类严父般的存在呢。

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最后小小总结一下,虽然剧情很老套,但是音乐与剪辑的节奏感搭配得太完美,就像一台流线型的跑车飞速奔驰,载着一群人的人生故事奔向未知的地方。

每个人都想要幸福,没有人想要痛苦,但彩虹总是在雨过天晴后才会出现。

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Kido

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一个LikeAKid的名字从20岁叫到30岁。
从伪少年叫到伪大叔,
从Kid到Kidult再到Adult,
竟然毫无知觉。。。

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