电影里的色彩美学
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想要拍出一部好电影，除了要有扎实的剧本，出色的演员，以及导演的协调掌控能力之外，摄影绝对是必不可少一环，出色的摄影师可以更加明确的通过自己的镜头语言表达导演的意图，并通过画面给整部影片加分。
有的时候，电影看完了，剧情忘光了，但是经典场景你却永远忘不掉，这就是摄影的意义。
张艺谋、顾长卫这些中国电影标志性人物都是摄影出身，他们早起的作品也确立了自己浓烈的个人风格，杜可风的掌镜特点，比如说手持拍摄，广角拍摄，偷窥视角都直接成就了墨镜王的风格。
就连我年少时颇为喜爱的岩井俊二，我也认为在他的御用摄影师筱田升过世之后，他就再没拍过一部像样的好电影，甚至开始有点儿不务正业了。
筱田升作为岩井俊二早期电影里的灵魂人物，几乎掌镜了岩井俊二的早期的全部电影。他的色彩风格也成为了岩井俊二电影的一大特点。
从一片苍茫的「情书」
「情书」剧照
到暗红阴郁的「燕尾蝶」。
「燕尾蝶」剧照
不管是少女心爆棚的粉色系「四月物语」。
「四月物语」剧照
还是「莉莉周」里青葱的迷惘。
「关于莉莉周的一切」剧照
色彩在岩井俊二早期电影里已经成为了一个标志性的符号。
而这其中，摄影师筱田升可谓功不可没。
在筱田升的遗作在世界中心呼唤爱中，依然保留着强烈的摄影师个人风格。
「在世界中心呼唤爱」剧照
「在世界中心呼唤爱」剧照
但摄影师的一切工作都被限制在一个等比例的框里，一名出色的摄影师拍出来的电影，每一帧都会是一幅静止的艺术品。而色彩在其中又起到了决定性的作用，色彩的运用决定了这个场景的情绪，暗示，以及剧情的走向。
平面设计师 Ruby Radulescu 就进行了一个名为「Movies in Color」的主题，分析那些经典电影场景中的色谱的重要性。
她做这个项目的目的是为了个从事这方面或者想要学习的朋友们建立一个参考系，可以从这些场景色彩的运用中学习并加以致用到摄影绘画等其他艺术形式中。
欢乐糖果屋，1971
木偶出征百老汇，1985
圣诞精灵，2003
圣诞故事，1983
捉鬼敢死队，1984
贱女孩，2004
侏罗纪公园，1993
ET，1982
夺宝奇兵，1981
大白鲨，1975
早餐俱乐部，1985
春天不是读书天，1986
千与千寻，2001
惊情四百年，1992
搏击俱乐部，1999
天使爱美丽，2001
银翼杀手，1982
幽灵公主，1997
