卡什：肖像经典

分类：Read · 阅读 | 由胶片的味道发表于 2013年8月2日星期五上午 11:26

“当获得与我的想法十分契合的东西时，我的探索便带给我极大的快乐。”
——优素福•卡什
“你甚至能让一只怒吼的狮子安静下来，进入拍摄状态。”
——温斯顿•丘吉尔致优素福•卡什

关于作者：

65年来，优素福•卡什向大众展示了一系列著名人物。他拍摄的肖像照片已成为20世纪的象征——这些影像界定了一个时代，并且铭刻在人们的记忆中。他的肖像摄影，包括温斯顿•丘吉尔、乔治娅•奥基夫、巴勃罗•卡萨尔斯、菲德尔•卡斯特罗、欧内斯特•海明威、约翰•肯尼迪以及阿尔伯特•爱因斯坦，均成为世界上最著名的肖像摄影作品。
优素福•卡什生于土耳其治下的亚美尼亚，在穆斯林占主导地位的土耳其成长为一名基督徒。14岁时，为躲避亚美尼亚种族屠杀并为追求自由，全家人逃到叙利亚，他除了身上的背包外一无所有。16岁时，父母将他送到加拿大魁北克省希尔布鲁克市，与他的叔叔乔治•纳卡什（GeorgeNakash）——一名人像摄影师——一起生活和工作。
乔治•纳卡什发现了侄子的艺术天赋，于 1928年送 20岁的卡什到美国波士顿市，师从北美最顶尖的人像摄影家之一约翰•卡罗（John H. Garo）学艺。在波士顿期间，卡什接触到当地的知识名流阶层，从此奠定了这个年轻人一生艺术生涯的基调。
他年轻，才华横溢，求知若渴。1933年卡什返回加拿大，在渥太华斯巴克街开了一间简陋的摄影工作室。最终引起了当时的加拿大总理麦肯齐•金的注意，他大力提携这个当时还不为人所知的摄影师，频频介绍他为到访的权贵和名人拍摄肖像。
作为有史以来最伟大的肖像摄影家之一，卡什几乎和他镜头下的传奇人物一样知名。在 2000年版的《国际名人录》 ( International Who's Who)里，优素福•卡什是唯一一名位列 20世纪 100位最著名人士中的加拿大人。卡什也曾为其中 51人拍摄过肖像。
由于术后并发症，2002年 7月 13日卡什病逝于波士顿医院，享年 93岁。

关于本书：

“现代任何可能的印刷技术都被用来确保再现照片原作的微妙细节，所以这位大师的摄影作品才能够在世人面前展现出来。”

卡什作品如此震撼人心，很大一部分原因在于他使用的光源。他的绝大部分作品都是在室内人造光下拍摄的，之前的肖像摄影师还多在使用自然光线，卡什的老师约翰•卡罗（John H. Garo）的工作室就是采用自然光，而不得不在黄昏来临之前就停止工作。卡什在加拿大刚开始摄影事业的时候，接受朋友的邀请去渥太华小剧场为演出拍照，“这个随意的请求在我的职业和生活中产生了持久的影响。运用舞台灯光替台上演员拍摄的经历是激动人心的。人造灯光那无穷的可塑性令我欣喜若狂。”这就可以解释卡什作品中的视觉戏剧性，铁皮箱似的大功率聚光灯带来的大光比人像作品，让人联想到舞台上痛苦纠结的人物。

对人物形态表情的把握，是卡什成功的另一个重要因素。在珍珠港事件后，丘吉尔在加拿大国会发表演说。卡什到场仔细观察丘吉尔的神情、心态，“丘吉尔提到，巴黎沦陷后法国人认为英国的单独作战是徒劳的‘他们预言，在三周之内，英国就会像只被扭断脖子的鸡。’对这种言论，丘吉尔做出了强硬的回击‘强壮的鸡，坚韧的脖子！’”丘吉尔的演说给卡什留下深刻的印象，卡什决定在随后拍摄中一定要找到演讲中那令人鼓舞的气氛，于是就有了口中抢雪茄的传奇故事。

肖像摄影师很多，伟大的肖像摄影师却很少，卡什对人们心中神秘角落的寻找，让他跻身世界最伟大的肖像摄影师行列。“这些人物无穷的吸引力来自他们内在的力量，这是隐匿在每个人心中的神秘角落，我毕生的努力就是试图在照片上捕捉这种魅力。”他总能寻找到一些东西，比如表情、手势、光线、角度，令被拍摄者内在的元素通过画面恰如其分地表现出来。雅克•库斯托（Jacques-Yves Cousteau，航海探险者，潜水设备的发明者）正侧面构图，头上戴着潜水帽，光线从画面右侧打过来，库斯托的鼻梁至额头一线是最亮的地方，随着面部起伏脸颊渐渐隐入黑暗。整个人看起来仿佛从中深海中浮现出来一般。卡什通过巧妙的布光将库斯托的职业和伟大的发明用图像语言表达了出来。在拍摄彼得•卡皮查（Peter Kapitsa，苏联物理学家，诺贝尔奖获得者）时，卡什敏锐的感觉到卡皮查的身体语言，“‘身体语言’这一说法还不像现在这么流行。但用回顾的眼光来看，他的姿势，他肩膀和手臂的僵硬似乎暗示着被禁锢和压抑的种种感觉。卡皮查作为一个物理学家的解决问题的能力被继续运用着，但我却从他的内心感觉到了精神上的哀伤。”

卡什不满足于仅做一名旁观者，细致充分的观察，让他感受到被摄者不轻易流露出的情绪，他需要引导被摄者释放出不为常人所知的一面。劈手夺雪茄不是抖机灵，而是建立在观察基础上的引导。1963年卡什应邀拍摄赫鲁晓夫，当时赫鲁晓夫已年届70，卡什为他拍摄了一些很正统的肖像，但画面中的赫鲁晓夫总带着倦意，与最高苏维埃主席应具备的气质不符。卡什强烈要求使用一件道具——最大号的皮大衣，后来赫鲁晓夫还主动戴上了一顶帽子。照片中包裹在皮毛大衣中的赫鲁晓夫看起来精神很好，脸上的笑容也很随和。

卡什对影像语言和摄影技术潜心研究令他在摄影艺术上留下不可磨灭的印记，正如奥古斯都•桑德所说：“摄影是看、观察、思考。”卡什的一生都在观察与思考，难以想象如果没有卡什敏锐的观察力与捕捉瞬间的高超技巧，我们脑海中人数众多的伟人们，将面目模糊地混杂在一起。