这场梦发了半年，然后到今天，我醒了。

当今世上通行的超大光圈镜头不算多也不算少，F1.2的镜头除了现在的50L外，还有Konica Hexanon 50/1.2、Canon LTM 50/1.2和OM50/1.2等等。比1.2还要大的就比较不常见，除了现行的Voigtlander 50/1.1外，就只有Canon 50/0.95、Leica Noctilux和最近的宫崎50/1.1，当然还可以算上一些比较偏门的电影老头，不过那又是另一个级别的东西了。

因为预算有限，从一开始我就只考虑了Voigtlander 50/1.1和Canon 50/0.95，最后选择了后者，主要是取其独特的风格和味道，另外或多或少也因为那0.95的虚荣感。

这半年来我基本上都把它长期插在GXR上，因为A12 Mount是APSC的关系，所以实际是75mm，f1.4左右。虽然没有能够在全幅上解放，但也算是体会到不少这支镜头的习性。

就如封面图所说，其实我也有把他放在Hexar RF上拍底片，不过满意的作品实在不多，所以这篇50/0.95不专业评论文将会着眼于它在ASPC上的表现，当然也不会完全不谈底片，但喜欢底片的你可能会有点失望，请见谅。

首先来看看这支镜头的来历。

「这支镜头的光圈值达到了f/0.95，就如镜头当年的广告Slogan所言，「比人的肉眼还要快四倍」。此镜头最早于1961年用在佳能35mm旁轴取景相机上，从没生产过单反相机用的版本。镜头采用高斯型结构（这种设计源自19世纪Alvan G. Clark 的专利，具体是将两组高斯镜片组对称放置，光圈在两组镜片中间，可以矫正像差），包含了5组镜片。上世纪70年代初期，Canon 宣布停止生产旁轴取景相机，同时也停产这款50mm 镜头。 」

这支有着Dream Lens称号的梦幻镜头，是Canon的其中一个神话。在那高速底片还没有​​普及的年代，0.95光圈那强大的吸光能力足以让摄影师能够在底光下如常拍摄，这颗镜头在当年的售价高达86000日元(连Canon 7机身)。

上图显示了日元在过去几十年的通账率，以我自己的粗略计算（略去所有通账率< |0.5|%的年份），1961年的86000日元大概是现时的460000日元。以此换算，这支传奇镜头当年的售价绝对是高得可怕。

经过超过半世纪后的现在，大光圈镜头受光学和成本所限，依然没有普及，0.95这三个数字依旧还是那样的令人趋之若慕。今天，我们就用21世纪的角度去重新审视这颗梦幻镜头。

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