《露西》中的台北，真实的台北
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作者：Sinderella
弹指匆匆，距离吕克贝松的《露西》问世也过去了 ３ 年。
吕克贝松可能已经不是当年那个吕克贝松，台北却还是那个台北，就像跟电影一起静止了一样，毫无知觉地在同样的画面中轮播、重来、原地循环。
这个城市其实承载了很多人的爱。
这个城市是家、是生活、是这辈子的绑缚，我们都希望它像天堂，但它却一步一步，往吵杂喧闹的菜市场无限趋近。
不正视错误永远无法改正，不担起问题永远无法解决。
难道要一辈子这样下去？坑坑洼洼的地上沾着烟蒂、纸屑？绕满铁窗的楼房尽是污垢、淌下黑黄的水渍？排水口外露在包覆山体的粗陋泥墙上，不管从这边到那边、都是一望无尽的陈破老旧。
「还可以用就好了。」
仿佛追求品质是奢侈浪费，渴望舒适是偷懒散漫。
也许这样说的有点偏颇了，撇开心中的抑郁纠结暂且不提，来说说吕克贝松的《露西》吧。
把人跟动物区分开来的，是智慧与知识的传承演进。
这部电影，讲述了女主角露西从浑噩平庸到超然进化的过程。
浑噩平庸时期，一头毛燥枯干的劣质金发，一身俗丽惹眼的衣裙，满脸茫然、宿醉昏馈，在大街上跟个混混般的男人纠缠不清。
哪怕是在装潢高级新颖的晶华酒店门外，她骨子里的庸俗也不会有人看不出来。
浑噩平庸时期，场景：台北。
超然进化时期，她开始可以有意识地自由支配自身形象，大步迈过机场，平顺滑亮的黑发、低调优雅的衣裙，眼神坚定、沉着冷静。她在通往开悟的路上。
超然进化时期，场景：巴黎。
自然了，吕克贝松身为法国人，艺术创作中含有对家乡的依恋成分无可厚非，只是回首他的过往作品，不难发现「扣合作品氛围」还是选择故事背景的最主要原因。
台北，大概，也真的就是大脑开发 １ ％的那个样子。
它是一座文明，它有着现代文明该有的样子，人口稠密、交通发达、资讯普及。
但是它不美。市容、经济、民心，它都不美。
它曾经枝繁叶茂，如今却似已枯叶凋零，它仿佛正在经历黑暗时期，而那场洗心革面的文艺复兴，不知道什么时候才会降临。
「未来就要来了呢，艋舺的人搁在困？」
一叶小船上的人啊，风雨飘摇并非人力不可逆转，云层之外是月亮、是太阳、是星辰、是宇宙，哪怕空气稀薄，也都充满了未知的可能。
别停留在 １ ％的囹圄。
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