买好了相机，就像买好了画笔；而胶卷，就是你的颜料。

很多刚从数码转玩胶片的朋友，很大的一个原因就是因为胶片独特的色调。

在数码时代，白平衡是自由的，滤镜是后期的。但在胶片世界里，色彩的决定权在按下快门前就已经锁死了。每一款胶卷都有自己独特的“性格”和“脾气”。

选错了胶卷，就像在错误的季节穿错了衣服。今天，我们就来聊聊胶片摄影的灵魂——胶卷美学。

彩色负片：柯达与富士的红蓝之争

市面上90%的胶卷都是彩色负片。它们冲洗出来是反色的（橙色基底），扫描后变回彩色。而在这一领域，存在着两大阵营的永恒对决。

“柯达黄”：温暖的旧时光如果你喜欢阳光、喜欢复古、喜欢那种金灿灿的生活气息，Kodak Gold 200 或 ColorPlus 200 是你的首选。

柯达的化学配方偏暖，对黄色和红色的表现非常敏感。它能把下午三点的阳光拍出夕阳般的浓郁，让画面充满“那个年代”的温情。最重要的是，它们相对便宜，是性价比之王。

“富士绿”：清冷的日系风如果你偏爱日系小清新，喜欢王家卫电影里的那种冷调，或者经常在阴天和城市街道拍摄，那么富士是你的归宿。

Fujifilm C200 或 Superia 400 拥有经典的“富士绿”。它们对绿色和蓝色的表现极其出色，画面通透、干净，自带一种忧郁的高级感。

如果你不差钱，想体验胶片画质的巅峰，请直接上炮塔 Kodak Portra 系列。它被誉为“人像天花板”。它的宽容度惊人，能记录极其丰富的高光和阴影细节。最绝的是它对肤色的还原，细腻温润，不像普通胶卷那样容易偏色。它是专业摄影师的干活工具，唯一的缺点就是：贵。

别忽视了“色温”的锁

数码相机可以随意调节白平衡，但胶片的白平衡是“锁死”的。

绝大多数胶卷（如上述的柯达金、富士C200）都是日光卷（Daylight Balanced），它们是为5500K的标准阳光设计的。如果你拿日光卷去拍昏黄的白炽灯室内，照片就会严重偏黄；如果你在阴雨天拍摄，照片就会偏蓝。

这不是相机的错，是化学的物理特性。当然，也有专门的灯光卷（如CineStill 800T），那是专门为夜景和灯光环境设计的，能拍出迷人的电影感光晕。

黑白负片：剥离色彩的极致光影

如果你觉得色彩太干扰视线，想追求更纯粹的摄影语言，不妨试试黑白负片。

黑白胶卷通常颗粒感更明显，对比度更高，充满了人文的粗粝感。传奇胶卷如 Ilford HP5 或 Kodak Tri-X，是无数新闻和纪实大师的选择。

黑白胶卷还有一个巨大的优势：门槛极低的家庭冲洗。

你不需要昂贵的设备，只需要一个冲洗罐、两瓶药水（显影液、定影液）和一个暗袋，就能在自家卫生间里完成显影。看着影像在底片上浮现的那一刻，你会感觉自己是个魔术师。

反转片：高手的“死亡游戏”

最后，我们要提到胶片界的“大魔王”——反转片。

它冲洗出来不是反色的底片，而是正像。也就是说，照片是什么样的，胶片上看起来就是什么样的。反转片的色彩极其浓郁、锐利，甚至可以直接夹在幻灯机上放映，那种油画般的质感震撼人心。

但它也是最难驾驭的。负片过曝3档都能救回来，而反转片的宽容度极低。曝光必须精准，差半档可能就废了。这是高手的玩具，也是对技术最严酷的考验。

数码时代的滤镜可以一键切换，但胶片的魅力在于，你必须在拍摄前就做出选择。

这种“不自由”，反而治好了很多人的选择困难症。你不再需要面对无数的后期参数发愁，你只需要了解你手中的胶卷，然后信任它。

摄影是一场合作。你负责构图，色彩的演绎，请放心地交给胶卷厂商的化学工程师吧。

你是“柯达党”还是“富士党”？

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