「胶片时光机」120系统：从中产玩具，到商业摄影皇冠
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如果说 135 系统是摄影界的“通币”，那么 120 系统就是摄影界的“贵金属”。
在摄影圈流传着一句话：“底大一级压死人”。当我们将目光从 135 画幅移开，看向体型更大的 120 画幅时，我们进入了一个完全不同的维度。这里没有固定的画幅比例，没有每秒 10 张的连拍，只有令人屏息的细腻画质和沉甸甸的操作手感。
但这套系统最初诞生时，并不是为了专业摄影师设计的，而是为了让普通人拍全家福。
今天，我们用严谨的数据和历史，来解构这个拥有 120 多年历史的银盐体系。
一、 起源：柯达布朗尼 No. 2 与“120”的身世之谜 (1901)
关于 120 胶卷最大的误解，就是它的名字。
很多人以为“120”代表胶卷是 120mm 宽。这是一个严重的数据错误。
1. 名字的由来：只是一个代号
120 胶卷的宽度约为 61mm（约 2.4 英寸），绝非 120mm。1895 年到 1900 年初，柯达公司（Eastman Kodak）正在疯狂地推出各种规格的胶卷。为了方便管理，他们从 101 开始编号。
- 1901 年： 柯达为了配合新推出的 No. 2 Brownie（布朗尼 2 号） 盒式相机，推出了编号为 120 的胶卷。
- 含义： 它仅仅代表这是柯达研发序列中的第 20 款日光装载胶卷（从 101 数起）。
- 对比： 135 胶卷直到 1934 年才诞生。所以从辈分上讲，120 是 135 的“叔叔”。
2. 最初的定位：廉价的大众画幅
在 1901 年，放大照片的技术非常昂贵且不普及。普通家庭拍照，通常采用“印相” (Contact Print)——直接把底片贴在相纸上曝光，底片多大，照片就多大。
120 胶卷在当时的标准画幅是 6cm × 9cm，这个尺寸作为一张手持照片正好合适。因此，120 最初是作为“业余爱好者的廉价方案”诞生的。
直到后来，随着胶片乳剂技术的进步和相机机械工艺的提升（尤其是哈苏和禄莱的出现），120 才逐渐“以下克上”，变成了专业画质的代名词。
二、 物理规格：背纸的秘密
与 135 胶卷那个坚固的金属暗盒不同，120 胶卷的结构非常原始，但充满了巧思。
120 胶卷的主体结构只有一根塑料轴，然后将胶片和背纸卷在这根轴上，所以我以前说过，135 胶片卷片的逻辑是卡住齿孔，而 120 胶片卷片的逻辑是换轴，从一根轴换到另一根轴上。
120 胶卷没有暗盒，全靠这条比胶片略长、略宽的不透光纸带紧紧卷住胶片来防止漏光。如果胶卷松了，整卷胶片可能都会报废。
120 胶卷的胶片的标准宽度是 61.5mm，总长度约为 815 - 840mm，有效成像高度约为 56mm（常被称为 6cm）
除了 120 胶卷，还有 220 胶卷。在 1965 年，为了解决 120 换卷太频繁的问题，推出了 220 胶卷。它的长度是 120 的两倍，去掉了胶片背后的背纸（只保留片头片尾的引纸），从而在同样的轴上卷入了两倍长度的胶片。但由于没有背纸保护，220 相机不能使用红窗计数。
三、 变形金刚：一种胶卷，多种画幅
135 系统只有一种标准画幅（24×36mm）。而 120 系统的最大魅力在于：胶卷宽度不变（6cm），长度任你切。
这也解释了为什么 120 相机每卷能拍的张数是不固定的。以下是 120 系统中最主流的“四大金刚”数据（基于标准 120 胶卷）：
1. 645 画幅 (6cm × 4.5cm)
- 实际尺寸： 56mm × 41.5mm
- 张数：15 或 16 张（取决于相机过片间距）。
- 特点： “经济适用型”中画幅。它是进入中画幅门槛最低的选择，画质明显优于 135，但机身相对轻便。
- 代表机型： Mamiya 645, Pentax 645。
2. 6×6 画幅 (6cm × 6cm)
- 实际尺寸： 56mm × 56mm
- 张数：12 张。
- 特点： 正方形构图的鼻祖，也是 120 画幅的经典比例，哈苏禄莱用的都是这种画幅。6×6 画幅让你在拍摄时不需要考虑横竖构图，腰平取景的体验极佳。为影像带来无视横竖构图的极致纯粹体验。
- 代表机型： Rolleiflex (禄来双反), Hasselblad 500CM (哈苏)。
3. 6×7 画幅 (6cm × 7cm)
- 实际尺寸： 56mm × 70mm
- 张数：10 张。
- 特点： 被称为“理想画幅” (Ideal Format)。因为这个比例放大到相纸（如 8×10 英寸）时几乎不需要裁剪。它是商业杂志、影楼、风光摄影师的最爱，画质极其震撼。
- 代表机型： Pentax 67 (著名的“坦克”), Mamiya RB67。
4. 6×9 画幅 (6cm × 9cm)
- 实际尺寸： 56mm × 84mm
- 张数：8 张。
- 特点： 120 胶卷的起源尺寸，也被称为“大徕卡”。它的长宽比是 3:2，和 135 一样，但面积是 135 的 5 倍以上。数码时代几乎没有对应这个尺寸的传感器。
- 代表机型： Fuji GW690 (被称为“德州徕卡”), 早期折叠皮腔相机。
除此之外，还有极端的 6×12 (6 张) 和 6×17 (4 张) 全景画幅，那是风光摄影师的终极武器。
四、 为什么说 120 是“中”画幅？
“中画幅”（Medium Format）这个名字是相对的。
比它小的是 135 系统，虽然现在叫全画幅，但在胶片历史上属于“小画幅”。比它大的是大画幅，指 4×5 英寸或 8×10 英寸的页片系统。
120 系统正好卡在中间。它结合了 135 的灵活性和大画幅的高画质。
6×7 的成像面积是 135 胶片的约 4.5 倍。这意味着在同样的放大倍率下，120 照片的颗粒感要细腻得多，色彩过渡也会平滑得多。
五、 慢下来的艺术
一卷 120 胶片只能拍 12 张（6x6 画幅），甚至更少的 8 张（6x9 画幅），每一张的成本都要至少十几块钱，按快门的时候，手肯定不能抖，一定要想好了参数都调整好了才敢按下快门。
也正是如此，120 系统并不适合抓拍。它笨重、昂贵、操作繁琐（相对 135 系统来说）。
但正是这些限制，让拍照这件事有了仪式感。记得小时候去照相馆拍照的时候，摄影师用的大都是 120 相机。他们低着头看着取景器时的样子，是小时候认为最专业的样子。
每个摄影师都应该尝试一下拍摄 120，对于追求极致画质和独特体验的摄影师来说，120 系统不是选修课，而是必修课。
「胶片时光机」07：120 系统
120 系统有“四大金刚”：经济适用的 645、极致纯粹的方形 6x6、商业宠儿 6x7，还有被称为“大徕卡”的 6x9 。
你最喜欢哪一种画幅？
是哈苏/禄莱那种经典的正方形构图，还是宾得 67 那种理想画幅？欢迎在评论区告诉我你的理由。
