不过对于中画幅相机来说，虽然很多厂商也同样都在生产，但是比较好的厂商永远都只是那么几个。

选择起来也就更方便了，在选择中画幅相机的时候，应该要注意哪些问题呢？

首先我们可能要看一下镜头库，市面上大部分的廉价中画幅相机都是不可换镜头的，这也就避免了我们在选择时候经常会出现的选择恐惧症，但是对于那些高阶的可换镜头中画幅相机，我们需要了解的就是镜头转换倍率。

因为我们比较熟悉 135 系统，可能就会有一个先入为主的概念，知道在 135 系统中不同的焦距可以看到什么样的视野。

各个画幅大小的对比

相对于 135 系统，120 系统最大的特点就是拥有不同的画幅，而镜头焦段的转换倍率是随着画幅改变而改变的，645 画幅，66 画幅，67 画幅，它们都有着各自不同的转换倍率。

举个例子，645 画幅的镜头转换率相对于 135 系统约为 0.62x，也就是说，在 Pentax 645 相机配置的 80mm 镜头，相当于 135 系统的 49.6mm，也就相当于标头了。

而 66 画幅的转换率则为 0.55x，一台 Rolleiflex 3.5f 的 75mm/3.5 镜头也就相当于 135 系统的 41.25mm.

67 画幅的转换率约为 0.48x；68 画幅的转换率约为 0.45x；69 画幅的转换率约为 0.43x；612 画幅的转换率约为 0.35X；617 画幅的转换率约为 0.24X；

我们比较常用的中画幅就是 645/66/67 三种画幅了，可能还会有一些 69 画幅的，至于更宽的画幅的就。。。就真的太烧钱了。。。

现在已经没有厂商再去生产胶片相机了，我们只能去二手商店去淘，这就是一个选择性的问题，我们只能买到二手的商品，最好是要亲自看一下品相，千万不要相信商家告诉你的成色，在商家的眼里，一台战斗机都能是 95 新，一台稍微新一点的机子都能是 98 新。

再好的相机经过了这么多年的使用也会有磨损，在购买之前你应该尽可能的在网上了解这台相机的功能以及如何去测试，还是那句话，不要太过相信卖家。碰到好卖家相安无事，碰到无良的欲哭无泪。

同样的，因为是二手的关系，并没有一个统一的市场定价，多查查资料，知道自己大概想要选择什么样价位的相机，是千元以内的国鸟，还是二三千，三五千的日系相机，还是更贵的德系相机。

Photo by Marcin Wuu

1、国鸟海鸥

海鸥 4 型双反可能是我们能接触到的性价比最高的入门中画幅相机了，因为它足够便宜，海鸥 4 系列的前身是 上海 IV 型，而上海 IV 型又是以 Rolleicord 为蓝本仿制的，虽然当时的工业技术远远达不到德国的水平，但是这台相机依然经久不衰，甚至漂洋过海销往海外。

海鸥 4 系列采用三片三组的柯克是镜头，柯克镜头的特点是中间成像质量还不错，但是越到边缘越糟糕，于是也就形成了边缘特有的螺旋散景，这种光学技术不完善的产物倒也是深得一些人的喜爱。

螺旋散景

2、Pentacon Six

作为东蔡的主打品牌，P6 确实给他们带来了很多荣誉，因为蔡司的血统，它有着出色的镜头库，配套镜头素质极高，作为 120 单反相机，它的操作和大多数 135 胶片单反相机相似，同样十分简洁流畅。

但是 P6 有一个严重的设计缺陷，就是极其容易叠片，我的那台 P6 拍出来的照片就叠的一塌糊涂，不过好像网上有教程可以改造，不过因为我比较懒，就没有动过。

3、Mamiya RB67

这是一块巨大的砖头，虽然是一块好用的砖头，配上镜头的 RB67 重量超过了 5 斤，没个好体格儿是把持不住的。在数码时代之前，RB67 一度是国内婚纱摄影的主力机，因为它性价比极高，表现也足够出色。

感觉 Mamiya 是专门为健身人士准备的，不管是单反的 RB67，还是双反经典的 C330，全金属的机身都足够皮实，也足够的重，让你在拍照的时候也能够体会到搬砖的快乐。

RB67 的各个部件都是可以拆开组合的，你可以快速的更换镜头，更换取景屏，更换后背，因此在专业摄影中更受到青睐。

RB67 并不仅仅只是拍摄 67 画幅，你可以更换后背让它拍摄 645 画幅。

Mamiya RB67 和 Canon AE-1比较。

4、Pentax 67

同样是日系，同样是中画幅单反，同样是一块砖，这台相机却俨如日本国民中画幅的存在，因为偏向于传统相机的设计，让它不那么扎眼。手持操作也相对于 RB67 更加方便。

Pentax 67 依然有着极高的性价比，并且众所周知由于 Pentax 和蔡司的关系，它的 Takumar 镜头在成像素质上完全不输给德系镜头。

生产了这么多年的 Pentax 67 系列也是一套完整的相机系统，从 45mm 到火箭炮一样的 1000mm 镜头应有尽有，再加上 Pentax 引以为傲的 SMC 镀膜，也成了很多专业摄影师的首选。

5、Rolleiflex 3.5F

如果说上面两个都是加大号的 135 单反的话，那么很多人刚开始认识 120 系统，恐怕都是从双反系统开始的，而 Rollei 则是 120 双反系统的代表。

Rollei 生产的相机中最有名的型号之一就是 2.8F，但是 2.8F 的价格实在太高，所以不如先考虑一下 3.5F，除了光圈要小半档以外，画质和操控都和 2.8F 十分贴近，体积也要比 2.8F 要小一点儿。

上面说了，66 系统的 75mm/3.5 镜头换算 135 格式大概在 40mm 左右，既可以作为扫街镜头使用，也可以用来拍人像。

Photo by 時候尚早

Photo by 時候尚早

6、Hasselblad 500CM

哈苏就不用多说了，现在依然活着的唯一一个专门生产中画幅相机的厂商，虽然有传言是被DJI收购了，但是哈苏留下来的历史遗产还是毋庸置疑的。出色的性能以及完美的镜头库都是选择它的关键。

Photo by Erika.

为了让新成立的公司快速运转起来，公司的创始人福兰克和海德克决定生产当时非常流行的立体照相机，这种相机有两个镜头组成，一次可以使两张胶片同时曝光，再通过专用透镜观看两张一组的照片，就可以看出 3D 效果，有点儿类似我们小时候玩的那种 3D 卡片。

由于当时很多知名厂商，包括福伦达也在生产这种相机，为了避免模仿的指责，他们自己设计了一个使用两个蔡司天塞镜头（f/4.5，55mm），并且有一个取景镜头Super Triplet（f/3.2）的三眼相机 Rollfilm-Heidoscop，后来量产后使用 120 胶片采用了天塞 f/4.5，75mm 的镜头，也正式使用了 Rolleidoscop 的名称，这个名称后来成了这家公司的名字 Rollei。

由于这款相机使用了当时最敏锐的蔡司天塞镜头，甚至有的摄影师买来这台相机并不将其当做立体相机使用，而是将其中一个镜头挡住，拍摄完一幅画面以后，不卷片，再使用另一个镜头拍摄下一张照片，等两张照片都拍完了再进行卷片动作。于是简单的就用一台立体相机拍出了两张不同的照片。

后来 Rollei 决定删除其中的一个镜头，将取景镜头放到上方，重新设计后就成了著名的禄来双反相机 Rolleiflex。

Rolleidoscop 像其他的德系相机一样，精致且耐操。它使用 120 胶片，每张照片大约是 6cm*6.5cm，两张合起来就是 613 格式，可能这是那个时代立体相机最常见的格式吧。

尽管一次要曝光两张66格式的中画幅胶片，但是 Rolleidoscop 的内部结构却惊人的紧凑，这一切都是由于腰平取景器的运用以及镜头相对较小的孔径。

相机的背面完全被曝光空间所占据，整台相机的体积和 Yashica-Mat 双反差不多大，虽然它的曝光面积是 Yashica 双反的两倍。

相机左侧的拨盘可以设置快门，在 1s-1/300s 之间，并且有 B 门和 T 门。右侧上方有一个小拨盘可以设置光圈，在 f/4.5 到 f/25 之间。但是对于立体照片来说，似乎应该要选择大光圈，因为浅景深容易制造焦点，也可以更轻易的看出立体效果。

腰平取景器上有双反常见的聚焦放大镜。

来看看这台相机拍出来的照片吧，当然了，如果想要看出 3D 效果，就得使用特殊的透镜，将两张照片重叠在一起才能看出来了。

Photo by Josh Allsopp

Photo by Josh Allsopp

Photo by Josh Allsopp

Photo by Josh Allsopp

来自伦敦 Richmond 的摄影师 Paul Kohlhaussen 酷爱胶片摄影，尤其对中画幅情有独钟，但是市面上的中画幅相机大都集中于 66/645/67 这几种格式，宽幅的中画幅相机要么是太昂贵，要么就是功能上或者搭配的镜头不尽如人意。

于是他决定搞一点事情出来，自己动手做一个中画幅相机。

虽然自己动手能力并没有油管上那些大神那样牛掰哄哄，但是好歹自己的设计能力还不错啊，于是乎他就潜心学习相机设计过程中的一切，终于设计出了由 8 个独立的模块组建的 6×14 中画幅相机。

有了精细化设计的模块，下面的事情就是制作了，虽然动手能力并不是那么好，但是既然模块都是标准化的，为什么不用 3D 打印机给打印出来呢？

他还正儿八经的给自己的相机定了个产品编号 PK-6142016，并且给自己设计的相机起了一个昵称「独眼芥末怪」（The Cycloptic Mustard Monster）（这是个什么鬼称号？）

据他说，他设计这一相机的灵感来自于 Mamiya 7 的格式，Hasselblad XPan 的全景高宽比框架以及 Leica M 系列相机的胶片装载的方式。

当然镜头这种关键部件就不是 3D 打印机能够驾驭的了的了，尤其是高素质的镜头，于是他选择使用了一枚施耐德的 Kreuznach 90mm Super Angulon 大画幅镜头。除了镜头，其他的部件都是他亲手设计亲手（操作电脑）制作的。

虽然一台相机的灵魂是它的光学元件，但精确设计的机身也是必不可少的驱动。

由于这台机身本身并没有调焦机制，所以它只能拍摄无限远。

下面是摄影师用这台相机拍摄的作品。

Kodak Portra 800, 1/15, f8

Fomapan 400, 1/125, f8

Kodak Ektar, 1/250, f16

Kohlhaussen 还计划将它的设计进一步标准化，并且可以批量生产，尽可能的压缩成本空间，来帮助更多的摄影师来加入拍摄胶片的行列。

Bjarke Ahlstrand 作为哥本哈根最大的摄影公司 One of Many Cameras 的老大，手上自然有着大把大把的摄影师资源，而最近在他（又）一次结婚的时候，他就找了全丹麦最好的 12 位摄影师来为他拍摄婚摄。

这 12 位摄影师也是术业有专攻，不管是全画幅、大画幅、中画幅，还是数码胶片，全部都由涉及到。他们拍摄的主题却被统一，就是要展现这两位恋人的特殊关系。

一起来看看这 12 位摄影师的作品，你最喜欢哪一幅呢？

Photo by Marko Rantanen，使用 Toyo 810M 8X10 大画幅相机拍摄，镜头：Voigtländer 240mm f/3.5 Helomar lens，胶片：Fomapan 100

Photo by Ole Christiansen，使用 Sony A7RII 相机拍摄，镜头：Sony FE 24–70mm F/2.8 GM

Photo by Christian Bang，使用 Hasselblad 503CW 中画幅相机拍摄，镜头：Zeiss 50mm f/4 Distagon T* lens，PhaseOne P45+ 后背

Photo by Kim Wendt，使用 Hasselblad H3D-31 相机拍摄，镜头：Hasselblad HC 35mm f/3.5

Photo by Jon Bjarni Hjartarson，使用 Nikon FA2 胶片相机拍摄，镜头：Nikon 28mm f/2.8 Series E，胶片：Kodak Ektar 100

Photo by Morten Raarup，使用 Leica SL 相机拍摄，镜头：Leica 24-90mm f/2.8-4 Vario-Elmarit-SL ASPH

Photo by Thomas Larsen，使用 Leica M240 相机拍摄，镜头：Leica 35mm f/1.4 Summilux ASPH FLE

Photo by Ole Haupt，使用 Canon 5D Mark IV 相机拍摄，镜头：Tamron SP 85mm f/1.8 Di VC USD

Photo by Svlstg，使用 Hasselblad H4D–40 相机拍摄，镜头：Hasselblad HC 80mm f/2.8

Photo by One of Many，使用 Sinar P2 8×10 大画幅相机拍摄，镜头：Dallmeyer Petzval 34cm f/4，相纸：Impossible Project Polaroid 8×10

Photo by Jonas Normann，使用 Leica M6 胶片相机拍摄，镜头：Leica 50mm f/1.4 Summilux ASPH，胶片：Kodak Tri-x 400

Photo by Tom Lindboe，使用 Alpa 12TC 机身，PhaseOne XF100MP 后背拍摄，镜头：Alpa 40mm f/4 HR Alpagon lens

但是现在，我得自己打自己脸了，因为最近又有一个厂商出了一个智能拍摄黑白的设备，虽然这个厂商的产品一向都不是为平民大众服务的。。。

飞思于近日推出了一款全新的后背，Phase One IQ3 100MP Achromatic，同 Leica M Monochrom 一样，这款后背没有内置拜耳滤镜。我们知道，当今数码相机的色彩成像全靠这层拜耳滤镜，而抛弃了拜耳滤镜，则意味着不需要去额外分离光线的颜色，同时也无需进行繁琐的色彩算法，所有光线都会直接被 CMOS 所采集，因此能够使得 CMOS 感光元件捕获到更多的细节，得到更佳的画质，更好的弱光表现。

同时这台后背为没有采用红外截止滤光镜，可以捕捉到可见光谱之外的光线，也有利于艺术创作及红外应用。

飞思将这台设备定位于专业人像、艺术、风光、建筑摄影以及科研应用。

后背采用 53.4*40.1 尺寸 CMOS，ISO 范围为 200 -51200，并且可以进行长达 60 分钟的长曝，动态范围可以达到 15 级。

来看看样片吧：

忘了说价格，价格同样也是一如既往的飞思，仅售 49,990 美元，怎么样，有没有兴趣来一台？这可只是后背的价格哦~

说起早年的 Lomo 玩家，可能没有人不知道 Holga，它可是当年出了名的 120 平民机型，虽然出片效果和它的价格也是成正比的，但是既然是 Lomo，就要有把它当玩具的心态，不比太苛求。

可是也正是这种独特的低精度照片，引来了一众拥有另类审美观的摄影爱好者的垂青。

虽然 Holga 已经在 2015 年正式停产，但是最近美国 Freestyle Photographic Supplies 已经获得了相机的模具并且准备重新生产。

预计今年七月就可以出货，面前已经在预售阶段了，售价只要 39.99 美元。（老美还真喜欢点九九）

不过目前官网状态已经是 Out of Stock（缺货），就不知道是首批产能低还是真的这么好卖。

Holga 120N 参数：

使用 120 中画幅胶片

1/100s 和 bulb 两种快门速度

f/11 和 f/8 两种光圈

热靴 adapter

三脚架 mount

样片：（via wikipedia）

由于照相机瑕疵造成的晕光效果

多重曝光效果

可能不玩中画幅的同学并不清楚这个品牌，这个洋气十足的名字竟是一个日本品牌，它在中国还有一个非常接地气的名字：碧浪之家。

它于 1956 年在日本东京成立，在它的历史上生产过许多知名的相机，仿哈苏的设计以及平民化的售价也使它有了平民哈苏的美誉。

早起的 Bronica 相机采用焦平面快门，搭配 Nikon 为其量身定做的 Nikkor 镜头。上世纪七十年代，Bronica 逐渐转向镜间快门，也开始使用自家设计制作的镜头，使得机身整体更加可靠耐用。

在日系66画幅单反相机里面，Bronica SQ 可谓一枝独秀，它的画幅、体积和形状都和哈苏神似，但是更加轻便及便宜，最关键的是，它还实现了自动曝光。

Bronica SQ

但是中画幅厂商的命运在数码浪潮里依然不能幸免，尤其是这种单一生产中画幅设备的厂商，最终 Bronica 于 1998 年被腾龙收购，而 Bronica RF645 也成了 Bronica 的收山之作。

Bronica RF645

Pentacon

二战之后，德国分裂成东西德，知名光学企业 Carl Zeiss 也被迫分裂成东西蔡。东蔡于 1952 年注册了 PENTAX 和 Pentacon 两个品牌，前者于 1957 年出售给了日本的旭日光学，成为一代经典，后者由东蔡自主经营。

Pentacon 相机于 1953 年开始在西德贩卖。由于有东蔡光学品质的保驾护航，Pentacon 也推出了一系列经典的机型，最著名的莫过于中画幅66画幅单反相机 Pentacon Six 了。

Pentacon Six

Pentacon Six TL

德国统一后，东西蔡合并，由于经营不善，此时的东蔡已经岌岌可危，Pentacon 也在蔡司的合并过程中被破产清算，并于 1991 年 6 月 30 日正式停产，品牌则卖给了施耐德集团。

延伸阅读：

不朽的蔡司 - 起源 · 分裂

Contax 和 CONTAX

CONTAX

关于 Contax 的历史在 相机百科 | Contax 和 CONTAX 中就有叙述过。作为光学巨匠 Carl Zeiss 的主力相机品牌，Contax 也算是命途多舛。与 Yashica 的合作推出的 CONTAX（Y/C）相机虽然为这个伟大的品牌迎来的第二春，但是也没能逃过传统厂商在数码化浪潮中突然倒掉的命运。

Contax I

Contax III

Yashica 被出售给京瓷后，CONTAX 虽然推出了一系列如 G 系列这样经典的相机，但是京瓷于 2005 年面对巨大的相机市场压力，宣布退出相机市场，中止相机制造业务。CONTAX 品牌于是再度陷入沉睡期。只是这一次，不知道要等多久才能醒来。

CONTAX G2 with Biogon 21

Rollei

这是一个在中画幅双反相机中无可撼动的品牌。这里也简单说一下，以后会专题讲述。

Rollei 公司于 1920 年在德国城市不伦瑞克成立，一开始的名字是 Werkstatt für Feinmechanik und Optik, Franke & Heidecke（福兰克和海德克精细工艺和光学作坊）。

二战以后，Rollei 步入了高速发展的黄金期，在 1950 年代几乎所有的职业摄影师都是用 Rolleiflex 相机，而以这台相机为蓝本仿制的相机在全世界更是高达 500 多种，其中一半以上来自日本。

Rolleiflex

到了 1956 年，Rollei 公司就已经卖出了总计一百万台相机。

Rollei 35S 当时全世界最小的35mm相机

迅猛的发展势头和德国本土不断上升的人工成本使得 Rollei 公司开始在海外寻找生产地，1970 年代，Rollei 开设新加坡工厂，并将大部分生产线转移到新加坡生产，同时向新加坡政府许诺到 1980 年将会雇佣不可思议的一万名员工，要知道当时就算是日本，在亚洲也没有这么大规模的精密生产工厂。

法律上说，新加坡 Rollei 是一家完全独立的公司，只是没有任何研发部门。

只是海外生产使得 Rollei 作为一家德国精良厂商的声誉受到了严重打击。

由于经营不善，到 1974 年，德国 Rollei 背负了高达五亿马克的债务，由于公司97%的股份掌握在银行手中，银行甚至打算解散 Rollei，最后经过谈判，决定重组。

但是这依旧没能拯救 Rollei，1981 年，德国 Rollei 倒闭，由于新加坡工厂 97% 都是生产 Rollei 的产品，因此新加坡工厂也被迫关闭。公司的新主人成立了一个新公司，买下了新加坡厂以便今后重新在亚洲生产。

Rolleiflex

Rollei 3.5f

1982 年，公司经过多次改组之后决定只生产中画幅相机以及其他少数产品。

1991 年之后，Rollei 开始生产一些现代傻瓜相机，只是这些相机大多为代工制造，品质只能说很一般。

2004 年，Rollei 的生产部门从公司中分离出来，由公司原创办人的两个孙子担任股东，新公司继续在公司的发源地不伦瑞克生产中画幅相机以及其他配件。

2009 年，该公司宣布倒闭。

西班牙的动画制作公司 Animator Portero Delantero 用一个90秒的短片，向我们描绘了百年相机发展简史，从 1900 年的 Kodak Brownie 开始，演变成了各个时代里程碑式的相机。

Kodak Brownie

Kodak Brownie

1900年推出的 Kodak Brownie 相机，是史上第一台批量生产的消费级相机。正是由于这台相机的诞生，摄影头一次成为了平民化的活动，对摄影术的推广起到了不可估量的作用。

当时柯达对这台相机仅仅定价 1 美元，由于价格低廉，且容易操作，每个人都能用它轻松的拍照。

柯达在推广这台相机的同时也同时推广了生活印记（Celebrate the moments of your life）的摄影概念。

而就像柯达广告语里说的那样：你只需要按动快门，其他的我们搞定。（You push the button，we do the rest.）

从此，快拍（Snapshot）成为了一种生活方式。

Leica III

Leica IIIf 自拍版

第一台 Leica III 发布于1933年，它的出现将 Leica 系列旁轴测距相机的快门下限降至 1s，上限提升至 1/1000s，徕卡IIIa是巴尔纳克去世前制作的最后一个型号。直至1957年，莱茨一直在改进该型号的设计，其最终的版本IIIg包括一个有若干条画幅框线的大取景器。

Rolleiflex Automat

Rolleiflex Automat

1937年6月禄莱推出 Rolleiflex Automat ，这是照相机技术中的又一巨大创新。至此为止摄影师必须在曝光后重新拉紧快门和传送胶卷。Rolleiflex Automat 则通过转动传送胶卷的摇臂同时也拉紧快门。这不仅加速了照相机的操作，而且摄影师不会忘记传送胶卷导致双重曝光。

在1937年的世界博览会上 Rolleiflex Automat 获得大奖，使得它赢得了许多注意力。公司的两位创办人对自己的前程充满信心，因此立刻签署条约建造新厂。这座新厂共三层楼，3000平方米面积，可供又700名职工工作。1938年二号厂完工，同年已经生产了30万台照相机。海德克后来回忆说 Rolleiflex Automat 是他最得意的照相机。

Graflex Pacemaker Crown Graphic

Graflex Pacemaker Crown Graphic

1947年发布的 Graflex Pacemaker Crown Graphic 大画幅相机曾经被誉为摄影记者的终极武器，可以拍摄 4x5, 3.25x4.25, 2.25x3.25 三种格式的片幅，它使用顶端旁轴取景，并且可以用到 65mm 的超广角镜头。

Agfa Clack

Agfa Clack

Agfa Clack 是一台由 Agfa Camera-Werk AG 于 1954 年至 196 5年间间生产的盒子型相机。它拥有一个单元素（单元）95mm 新月形镜头并附有内置近摄镜，也同时备 一个位于顶端，由一个塑胶镜头和一个目镜组成的小型观景窗，它可以使用 120 底片拍摄 6×9 照片。

Hasselblad 500 C/M

Hasselblad 500 C/M

1957年，是哈苏相机发展历程中的一个重要转折点。这一年，哈苏推出了经典的 500 系列相机的第一部 Hasselblad 500C，这台相机采用组件式设计，可以更换镜头、取景器以及片盒。

哈苏相机首次实现了全程闪光同步，而且其首创的镜间快门自动收缩光圈实在是中画幅相机制造技术上的一次革命式的飞跃。从此中画幅相机摆脱了对焦、拍摄收放光圈这一系列繁琐的操作程序。

1970年，Hasselblad 500C 的升级产品 Hasselblad 500C/M 发布，对焦屏改成了可换式。

Kodak Instamatic 100

Kodak Instamatic 100

Kodak Instamatic 100 于 1963 年首度推出，并于 1966 年停产。它是一台具备基本功能的相机，使用由 Eastman Kodak 研发的 126 格式胶片。在生产期间的售价大约为 100 美元。

虽然它并不是第一台 Instamatic 相机，但 Instamatic 100 是美国在 1963 年推出的首个型号。跟 Kodak Brownie 很相似，Instamatic 备有固定的快门速度、光圈和焦距，令它成为一台操作极为简易，任何人皆可使用的相机。

Rollei 35

Rollei 35

1966 年禄徕公司推出的 Rollei 35 型相机，率先在高档微型机上使用了 24×36mm 规格的底片，以此在整个世纪中定立了高档微型机的标准。该机体积小巧（97×32×60mm）、重量轻（370g）、设计独特。这部当时世界上尺寸最小的 35mm 相机的诞生，开始了 Rollei 袖珍相机的崭新历程，同时也开创了实用相机微型化的先河。

在三十年间，Rollei 35 系列一共生产了超过 200 万台。

Polaroid SX-70

Polaroid SX-70

1972年，宝丽来推出了由创始人 Edwin H. Land 亲自设计的 SX-70 袖珍型即时成像相机，随即风靡世界，到70年代中期时共售出了600万台。

Pentax K1000

Pentax K1000

K1000 生产年期由 1976 开始至 1997，可谓其中一款长寿的单反相机，K1000采用 Pentax 始创的 K 镜头接环，此机虽不是以外表取胜，但其卖点就是极简的设计以及全金属机身，使得这款机身非常的耐操。 K1000 并没有自动测光和自动对焦，正因如此，其价格相对较为便宜，推出后成为不少摄影初学者的首选。二十年间一共生产销售了超过 300 万台。

Canon A-1

Canon A-1

A-1 于 1978 年生产，到 1985 年停产，当时的售价大约 400 美元，包含一枚 50mm f / 1.4 SSC 镜头。

A-1 是当时全世界自动化程度最高的相机。设计有高集成电路的数字化微处理器，从而实现了包括手控曝光在内的有六种曝光模式，以及大范围的测光系统。

不过也正是因为高精度的电子化，这款相机一定需要电池才能工作。

Kodak DC210

Kodak DC210

柯达于 1998 年发布的数码相机，Kodak DC210 是消费级相机中第一款 CCD 面阵超过百万像素的数码相机，民用相机第一次突破百万像素，从而标志着相机制造业从胶片转向数码的开始。

然而由于 Kodak 的策略的失败，导致其在后来的路上始终没有追赶上数码化的浪潮，最终不幸倒下。

Nikon D1

Nikon D1

尼康D1是尼康于 1999 年 6 月 15 日推出的一款数码单镜反光相机。它具有一块 270 万像素的图像传感器，4.5 张每秒的连拍速度并支持尼康全系列的尼康F接环镜头群。

D1 的机身和之前的尼康F5外观类似，基本的控制布局也保持相同，允许原来使用尼康胶片单反相机的用户能够需素熟练使用这款数码单反相机。尼康 D1 的自动对焦速度即使在机身马达驱动情况下也比较快。

Panasonic DMC LX3

Panasonic DMC LX3

2008 年推出的 Panasonic DMC LX3 在当时拥有1000 万像素的传感器，并且 ISO 高达 3200（可以扩展至 6400）。

P.S. 这一台在当时可是神机，我也曾经很想拥有一台，可是当时我也只能想想。

iPhone 6

这个就不多说了，感谢乔帮主，iPhone 的出现让摄影变得更加简单。

Hasselblad

1841年，哈苏 在瑞典西部的港口城市哥德堡建立了自己的第一家贸易公司 F.W.哈苏&Co，一开始的主要业务是针对新兴的摄影业进口摄影用品，由于哥德堡毗邻欧洲各国，并且与英国、荷兰、丹麦、德国等众多公家一直拥有悠久的贸易历史，F.W.哈苏&Co 很快成为了瑞典最兴盛的贸易公司之一。

F.W. Hasselblad & Company

哈苏贸易公司的创始人之子 Arvid Victor Hasselblad（以下简称A·V·哈苏） 就是一位痴迷摄影的业余摄影师，他在英国蜜月旅行的时候遇到了 George Eastman ，后者在不久之后创建了柯达公司，并且推动了摄影的普及。

Arvid Victor Hasselblad 1885

就是这次简单的会面促成了双方的业务合作。

1888年，哈苏开始进口柯达公司的产品，并且成为柯达在瑞典的唯一经销商，这为哈苏公司日后的摄影事业的发展奠定了基础。

A·V·哈苏 在成立摄影部门后表示：

“我其实并不指望通过摄影赚很多的钱，只是觉得我们至少可以免费拍照片了。”

随着爱好摄影的人越来越多以及摄影技术的不断进步，摄影产品的市场需求与日俱增，哈苏公司在1908年成立了独立的公司来专门负责摄影业务。

哈苏公司还出版了瑞典第一份摄影刊物，并且聘请专业摄影师拍摄、出版风景明信片和摄影集。

新公司名为 Fotografiska AB，是 Eastman Kodak 产品在瑞典的唯一指定经销商。

随后哈苏在瑞典成了了多家冲印店，并且建立了覆盖全国的零售网络。

1906年3月8日，哈苏家族的继承人、哈苏相机的创始人 Victor Hasselblad 出生在哥德堡。

Victor Hasselblad（以下简称 V·哈苏）是家族的第四代继承人。但是由于家族冲突以及和父亲的不同观点，Victor 并没有继承家族产业，而是在1937年开办了自己的摄影商店。

Victor Hasselblad

受到家庭环境的熏陶，V·哈苏 从小便于摄影结下了不解之缘。

V·哈苏 青年时代曾经热衷于鸟类摄影，在他二十多岁的时候，还曾经带着一架大型 Graflex 相机周游瑞典各地，拍摄记录鸟类的聚居生活。随后他也曾游历欧洲拍摄鸟类，成为公认的鸟类摄影专家。

Victor Hasselblad with Graflex camera

1935年，他出版了作品集《美丽的天使》，成为收藏家的珍品。

VH bird book

他同时也是个不折不扣的摄影发烧友，并且对当时市场上的 Leitz Leica、CONTAX、Graflex、Rollei等相机产品的设计和功能耳熟能详。

他曾经尝试使用 35mm Leica 相机替代他那台笨重的 Graflex 相机，但是画幅的限制依然有许多不足之处，随着相机使用经验的增加，他开始计划”制造一台可以更换镜头、胶片盒和取景器的单镜头反光相机“。

1939年，二战爆发，瑞典空军从 V·哈苏 发表的文章中了解到了他先进的相机设计思想。
1941年，一架德国轰炸机坠毁在瑞典境内，人们发现飞机上装有一台当时最先进的侦察相机。瑞典国防部长随即传召了 V·哈苏，问他能否仿造出一台一模一样的相机用于军事侦察。

V·哈苏 回答说：

“不能，但是我可以制造出比它更好的！”

Victor Hasselblad

1941年，哈苏相机公司正式成立，同年，V·哈苏 为瑞典军方制造除了第一台航空相机 HK7 型，并随后为陆军设计制造了SKA4、SKA5和MK80型相机。在1941年至1945年间，哈苏公司交付瑞典空军和陆军使用的相机共有36台。

Hasselblad Ross HK7

Hasselblad MK80

二战之后，很多欧洲传统相机公司一蹶不振，而哈苏相机公司却开始了加快研制民用相机的步伐。

1948年10月6日，哈苏相机公司第一架民用相机 1600F 诞生。1600代表最高快门1/1600s，这个速度在当时让人们惊叹不已，F代表焦平面快门。

Hasselblad 1600F

这是一架目前看来都非常出色的相机，它可靠的性能和优异的成像很快得到了专业摄影师的青睐，由于其当时独创的十字准线标记注册镜头可有效防止由于多部相机拍摄造成的照片来源混淆的情况出现，因此引起了美国宇航局（NASA）的重视。1969年，阿波罗宇宙飞船首航月球，那张人类首次登上月球的照片就是使用哈苏相机拍摄的，哈苏相机从此更是名声显赫，这是后话。

1953年，哈苏相机公司出品 1600F 的升级产品 1000F，虽然最高快门速度降至了1/1000s，但是由于快门速度旋转调节由双向改为单向，所以快门精度与快门旋钮的耐用性有了很大的提高。

Hasselblad 1000F

1600F 和 1000F 使用的都是柯达公司的Ektar系列镜头，但是随着战后德国相机工业的复苏，哈苏相机开始使用蔡司镜头，正是通过两家公司的完美合作，铸就了这个中画幅相机的顶级品牌。

1950年代，由于当时非球面技术尚未开发，光学修正的问题遇到了技术的局限性，像差和畸变校正成为了一个很大的技术难题。可以哈苏却另辟蹊径，采用了旁轴取景，去除了反光镜，这样可以使得镜头后镜组能够更加贴近焦平面，在一定程度上极大的解决了畸变问题。

基于这一技术，哈苏相机公司于1954年发布了 SWA 广角相机，相机使用了蔡司公司 Biogon 系列的 Biogon 38mm f/4.5，从此形成了哈苏相机的 SW 广角系列相机体系。这台旁轴取景、机身极短的相机，将38mm镜头固定于机身，成像明锐，解像力极高，没有线性变形，层次丰富，其影像质量能与当年4×5座机的广角镜相媲美。

Hasselblad SWA

Hasselblad SWA Biogon 38mm f/4.5

SWA 相机在1954年的科隆摄影器材博览会上大出风头，成为新闻媒体关注的焦点。
SWA 的 C 镜头在 1982 年改换成 CF 镜头，机顶水平仪改设到取景器内，改型后称为 SWC/M 型。后来的最新型号被称为 903SWC，是哈苏唯一的一款固定镜头的中画幅相机。

1957年，是哈苏相机发展历程中的一个重要转折点。这一年，哈苏推出了经典的500系列相机的第一部 Hasselblad 500C，这台相机采用组件式设计，可以更换镜头、取景器以及片盒（这不就是 V·哈苏之前梦想可以造出的相机么？梦想终于照进现实了）。

Hasselblad 500C

哈苏相机的最高快门速度从 1/1600s 降到了 1/1000s 再降到了这次的1/500s，500系列的500代表的就是最高快门速度1/500s。（别人家都是在升级快门速度，只有哈苏一直在降级快门速度。）

因为快门速度的降级，使得快门的精度和寿命都有了明显的提高。

值得一提的是，哈苏相机首次实现了全程闪光同步，而且其首创的镜间快门自动收缩光圈实在是中画幅相机制造技术上的一次革命式的飞跃。从此中画幅相机摆脱了对焦、拍摄收放光圈这一系列繁琐的操作程序。

1965年，推出 Hasselblad 500EL，这个机型只是在500C的基础上加入了一个内置连体的电动卷片马达，可以实现每秒1.2张的自动过片。

Hasselblad 500EL/M

正是这个自动卷片马达引起了美国宇航局的重视，因为除了哈苏相机的成像优异、性能可靠之外，EL机型更适合宇航员戴着肥厚的手套操作。

那张载入人类史册的“个人一小步，人类一大步”的宇航员登上月球的照片，就是由哈苏500EL/70型相机拍摄。

1970年，Hasselblad 500C 的升级产品 Hasselblad 500C/M 发布，对焦屏改成了可换式。

Hasselblad 500C/M

1976年8月5日，V·哈苏 先生逝世，由于他没有子女，所以他的800万美元（约合现在的3410万美元）的遗产留给了他的爱妻以及哈苏基金会管理。

1970年代，日本相机工业电子化的进程加速，相机工业开始朝着完全电子化的方向发展，为了适应历史潮流，哈苏公司也在1977年发表了 2000FC 这一机型，这个机型依然采用了哈苏惯有的500系列框架，只是快门速度使用了1/2000s的电子焦平面快门。

Hasselblad 2000FC

但是这一机型却是一个矛盾的存在，哈苏不愿意放弃原始设计，又想赶上电子化的潮流，使得这个机型有着不少天然缺陷，其中一个缺陷就是装卸后背时金属帘幕快门极易受损起皱。

为了改善这一缺陷，哈苏发布了后续机型 2000FC/M，这一机型在拆卸后背的刹那，快门帘会自动缩回机身，使得帘幕免遭损坏，可谓巧夺天工的设计。

2000系列的生产时间很短，除了上述两个机型还有一台在卷片手柄上加入了电动卷片器的2000FCW。

1982年，CF 镜头取代了 C 镜头，使得 500 系列更加成熟。

1988年，Hasselblad 503CX 取代了 500C/M，503CX 首次采用“镜后焦平测准闪光灯曝光系统”（TTL），并引进了美能达的 Acute Matte-D 型对焦屏技术，使取景器明亮了许多。

Hasselblad 503 CX

同时推出的专业闪光灯Proflas配合503CX，使哈苏机械相机具有更为广泛的适用性。

1994年，503系列的第二代机型 503CXi 问世。

1996年，哈苏相机公司推出了 Hasselblad 503CW，使得503系列完全走向成熟。

Hasselblad 503CW

除此之外，哈苏还有一个比较简单，但也是完全机械，没有闪光同步的经济机型，500Classic（1989年~1994年），501C（1994年~1997年），501CM（1997年~）。

1998年，哈苏发布了宽幅双制式相机 Xpan，这是哈苏首台35mm旁轴相机，很快在专业市场上引起轰动。它可以拍摄 24mm*65mm 和 24mm*36mm 两种画幅，并且可以在中途任意自由切换画幅。这台相机是由哈苏和富士共同开发的，由富士公司生产，在国际市场的销售型号为 Hasselblad Xpan，在日本本土的销售型号为 Fujifilm TX-1。

由于它是一台旁轴相机，所以它的画幅也只比 Leica M 系列或 Contax G 系列稍微大一点。

2003年，Xpan的改进机种 Hasselblad Xpan II / Fujifilm TX-2 上市。

Fujifilm TX-1

Hasselblad Xpan II

在中画幅相机的发展史上，哈苏的地位也是举足轻重的：它最早采用镜间快门，实现了1/500秒的闪光同步速度；最早采用自动收缩光圈，摆脱了收放光圈的繁琐；它的外形设计几十年很少变化，但内部结构的改进和功能的增加，演绎出众多新机型。

2003年1月，香港 Shriro 公司与瑞典哈苏相机公司正式签订合同，Shriro 公司买断哈苏相机公司，拥有该公司 90% 的股份。

2015年11月，深圳大疆创新对哈苏相机公司进行战略投资，成为少数股东并进入哈苏董事会。

来看看 LETSFILM 专栏作者，哈苏资深用户 Erika. 老师是怎么评价她用过的哈苏相机的：

Hasselblad 503 CX是哈苏系列里承前启后的一款，前有“世界上最耐用的120相机” 500CM，后有哈苏系列的顶峰503CW。尽管如此，它依然是一款高性价比的120相机。
我有机会使用过500CM和503 CX这两款机型。外形上，503 CX手感轻捷。快门使用寿命上，因为我没有长期使用500CM的经验，所以不敢妄加评论。不过，作为后辈的503CX应该继承了500CM长寿的快门结构。

与此同时，503 CX还引进美能达Acute-Matte D型对焦屏，让对焦屏看起来非常明亮，极大改善了500CM和Rolleiflex 3.5F取景时视野较暗的问题，让人仿佛进入了一个新世界。

不过，503 CX的可视角度不算大，缺少裂相对焦也是不可回避的问题。

Photo by Erika. with Hasselblad 500CM

Photo by Erika. with Hasselblad 503CX

Photo by Erika. with Hasselblad 503CX

Photo by Erika. with Hasselblad 503CX

一个小故事，据说，有一次 V·哈苏先生在外旅行的时候，海关人员看了他的护照，惊奇的问：“你的名字和那部著名的相机一样。”维克托幽默地回答：“对，我就是那部相机。”

关于哈苏机型以及各个系列的详细介绍，我会在下次的内容带给大家。

没错这又是一个新坑。
╮(╯_╰)╭

相机百科是一个持续的主题，会为大家介绍摄影术历史的那些事儿以及一些关于拍照的常识。
希望大家能够喜欢。

清洁师傅早早的就开始打扫马路；阿姨阿叔趁着太阳微微露脸的时候开始了一天的晨练；摄影爱好者们早早的“占据”着最为理想的拍摄角度，等待着那一刻。。。

一切是运动着的，而这一切又似乎是静止着的。。。

清晨的外滩，似乎回到了幼时的外滩~~

Bronica SQ-A + TMAX100

Bronica SQ-A + Fuji RVP50

上海的早晨~很美~很静~

120相机，即中画幅相机，指相机的传感器大小为120画幅的尺寸，传感器尺寸是针对与135尺寸和8X10的大画幅而言的，而相机的结构本身可以多种多样，可以呈旁轴相机结构，亦可以为SLR结构。中画幅相机的传感器大小常见的规格有6x45，6x6，6x9等，还有不是那么常见的6x7规格，但是此规格的成像更加细腻有致。

需要注意的是，APS画幅根据各厂情况，尺寸会略有差异。数码全画幅也会与135胶片全画幅略有差异。

相比传统的135全画幅而言，中画幅拥有更大的胶片尺寸，这使得中画幅所呈现的成像素质是全画幅无法企及的。在胶片时代，判断镜头好坏的根据主要是通过照片品质来反映的，而在中画幅胶片相机与DSLR的对比中，中画幅相机的成像细腻度，色彩的鲜艳程度都超过了全画幅的DSLR。

如果您想要靠拍客片赚钱的话，一个哈苏和一台X700的出场价绝对是有天壤之别的。

好了，废话不多说，直接进入正题吧。

禄来cord,Kodak E 100

另一个人在雪中知音

我独坐须弥山巅

将万里浮云一眼看开

雪地上闪耀着几颗

前世的樱桃

雄鹰飞剩下的天

容不下一只小鸟

有情众生不受仍和语法的局限

诗人一哭金豆子就噼里啪啦地落满游僧的心钵

一世的承诺

使金刚钻化成水银

而窥视我的人

转眼便立地成佛

器材：Rolleiflex 2.8f

Hassleblad 500c+fuji pro160ns

在梨泰院时，下了来首尔的第一场雨，也是唯一一场。离开门的时间还早，古董街静悄悄的，少数几家店主正在来来回回擦拭、布置古董家具。金发碧眼的外国人在这里很常见，相比较首尔其他地方，他们看起来更有一种熟稔的舒适感。

“梨泰”一名的来历说起来并不甚动听，韩战后，驻韩美军在此设置军营，美军军眷居住在此地。而由此产生的美韩联姻或者特殊行业，孕育而生的美韩混血儿，在当时长期强调并以单一民族为荣的韩国，他们被称为“异胎”。现如今，梨泰院已经成为首尔最具异域风情的地区。

而《梨泰院杀人事件》里在韩国人长相的皮尔斯无法融入本土文化，又不被美国人所认可，身份归属感的缺失令他们变成了迷失颓废的一代。时至今日，这样的文化残缺依然是每一种文化所无法回避的社会问题。

时间是一双无情的手，昨日所遇不过是梦一场。

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BGM:IU-《여름밤의 꿈》 IU—《仲夏夜之梦》

http://www.xiami.com/album/477195

All Photo by Hasselblad 500 C/M

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Flexaret 由捷克的 Meopta 公司生产，该公司是捷克的一家大型光学企业，到现在还在生产工业用的光学制品, 甚至还生产军事上的用品，Meopta 其实已早于1937 年便已在生产TLR 了，初期的型号有着很多的名字, 例如Companion， Kamarad 等等。'Flexaret' 的名字出现在1938 年, 然后这名字便沿用下来。

Fujifilm Pro 400H

Meopta 公司不停改良和推出新型号的TLR，直至1971年的FLexaret VII, 总共已发展了十多个不同型号的TLR，其实Flexaret系列也算是一个大家族呢。笔者手上这台Flexaret VI，生产年份大概是1961至1967年之间, 算是中后期的型号吧。当我第一眼看到他, 便已被他的外型所吸引了。抢眼的灰白色贴皮, 加上银色和黑色的金属部件，令他有着一种与别不同的感觉。但他绝对不只是一台装饰品，把他拿来拍照, 他也是一台相当不俗的TLR

Fujifilm Pro 400H

他所配用的Belar 80/3.5, 是属于四片镜片的Tessar type镜头，成像锐利度不俗之余, 也没有一般Triplet type 镜头常见的黑角问题，这镜头拍出来照片会有种柔润感, 是一枝相当典型的欧洲镜头，感觉跟日系镜头有着一定的分别，稍冷的发色, 适中的反差，令照片看起来和现代镜头感觉完全不同

Fujifilm Pro 400H

镜头：Carl Zeiss Planner 80/2.8 T*

胶卷：Fuji Pro160NS

初夏的风从西边吹来，钻进花丛里不见了踪影。

只有少女背带裤脚上沾染的花香，诉说了这场捕风捉影。

Pentax 6×7 + Fuji 160 NS

让人羡慕的是你无忧无虑，

做自己喜欢做的事情，

想必是樂樂同学最大的财富。

到了海边就是浓浓的海腥味，

这里已是一块摄影圣地了，

许多摄影师架着不同的相机对着同一个场景。

尽管不尽相同，但还是想记录下自己不同的霞浦。

器材   hasselblad 501cm

和風。

今天要推介的是Yuki Ishikawa，他是攝影師，是柔術家，亦是個爸爸。

看著這天真爛漫的笑容，誰會想到她和鬼門關曾經只有半步之隔。

在女兒出生後翌日，石川祐樹(爸爸)被告知她的心藏有先天性缺撼，需要接受多次手術才能活命。

經過重重手術，在病情惡化，快要絕望之際，她的心藏又再次跳動了起來。

像蝴蝶一樣得到新生，她奇蹟地活了下來。

「世上沒有什麼是理所當然。」

就算我還未身為人父也能想像到那份感動，我想對他來說，單是看著女兒一天一天長大就已經會覺得很幸福。

石川祐樹使用的是Pentax67－日系写真的指定機。