之前说了好几颗Canon FD接环的镜头，

没想到最后才发觉最平民的标准镜竟然没写到，实在是罪过。

称它为平民标准镜皇，改成“贫民”其实也可以，

毕竟它秉持了FD接环镜头价格底成像超值的优良传统，

何况这是光圈1.8的次级标准镜呢？（source：Simplyness）

从1971年开始推出，原版的Canon FD 50mm f/1.8镜身带有银环，镜尾有银色的接环卡榫。

1973年Canon推出降价版，以塑料制的黑环取代了镜身的银环，保留银色接环卡榫。

1978年Canon推出New FD系列镜头，也就是俗称的FDn，将这颗镜头的最小光圈缩到f/22，

光圈叶片由原来的6片减至5片，重量降到仅有170g，同时改进了接环卡榫，

让摄影师即使在单手操作下也能轻松装上镜头。

Canon FDn 50mm f/1.8 S.C x Kodak Elitechrome 100

FD系列的镜头都使用了S.C 或 S.S.C 镀膜，也就是Canon家有名的Spectra Coating多层镀膜技术，

S.S.C Super Spectra Coating 则是更进阶的版本。虽然这不能和现代的Canon L镜相比，

但至少这为Canon FD系列镜头都提供了可接受的光学成像表现！

值得注意的是，FDn 系列镜头都使用了 S.S.C镀膜，唯独 Canon FDn 50mm f/1.8这颗平民标准镜，

所以使用这颗镜头时，还是要注意避免直对阳光以免出现曜光。

当然这点也反映在它的好价格上。

Canon FDn 50mm f/1.8 x Kodak Elitechrome 100

那在林林种种的Canon FD 50mm f/1.8中，哪一颗最值得买呢？

普遍上来说，如果要求镜头本身的素质，早期FD版被认为有较好的用料和做工，

更多的光圈叶片，如果是S.S.C 版（镜头铭牌上会注明）就更是上上之选。

至于nFD版，则提供了更轻的便携性和不差的光学成像素质。

再说光学表现，成像会是中央锐利，但边角松散，这相信会让极度重视成像锐利度的用户感到困扰。

如果开到f/4 和f/11之间，则会改善许多。反差良好，要突出焦点不是难事。

散景虽然比不上50mm f/1.4,但是也不算太差。唯一要注意的是，非S.S.C版对抗曜光不是强项，

所以在极度严苛的光照条件下使用要更加小心。

Canon FDn 50mm f/1.8 x Kodak Elithechrome 100

总的来说，它给人的感觉是一颗不太值得去花费心力的镜头，某种程度上也没错。

把其他品牌的50mm f/1.8拿来相比，各家都有自己的强项，锐利度，散景等等等，

但没有一颗可以达到Canon FD 50mm f/1.8的平价，同时维持相当水准的品质。

加上FD 接环镜头转接上无反相机完全没有难度，接上后有效焦距让它成了一个实用的人像镜，

让这颗平民镜皇时至今日依然大放异彩！

（source：MIR）

首先，请原谅我因为落笔时，我的Olympus M1，也是本篇分享的主角不在手边，

无法为它拍张美照来分享，所以这里借用了一张Olympus OM1的照片。

当然这里不是要混淆视听，而是Olympus M1 和OM1的外形有99.8%相似。

而M1和OM1到底有何渊源？Olympus 轻量化胶片单反相机，即众所周知的OM系列，

不是由OM1开始的吗？为何说M1才是该系列的终极始祖？这里且听我慢慢说来。

传奇相机设计师- 米谷美久

1972年，Olympus的传奇相机设计师米谷美久先生除了开发出经典的半格相机Pen系列外，

另一代表作就是轻量化的单反相机，称为M System。

当时一切已准备就绪，也生产了一批支援M System初号机：M1的镜头，

但德国方面却传来抗议的声音，因为莱卡觉得这个M System和他们家的M System旁轴相机有混淆的嫌疑。

Olympus只好在此稍作妥协，把M System 改成OM System，M1 改成了OM1.

但第一批的相机和镜头已经生产完毕，机身上印着M1，镜头上也打着Olympus M-System，

就无意间成了一批限量生产的OM System始祖，也成了后世收藏家竞相追逐的收藏品。

机身顶部写着M1而非OM1

而像我这样的收藏者，入手一台M1绝对是有必要的。

入手的过程其实也相当冲动，在网拍上看到一台品相相当完好的M1（附原M-System标头）

立即陷入了无限的挣扎，毕竟当初还是个独自在异地求学的穷学生，

那价钱虽然负担得起，但花出去后也是让经济相当拮据。

为此几乎失眠了一整晚后，决定与其让身心受苦，不如让钱包受难，

打开网拍一看果然还在，这不摆明是命中注定属于我吗？于是就一笔钱砸下去了。

在收藏意义来说，M1还是大于OM1的，尽管两者基本上就是相同的东西，

只是在机身顶部写着M1，镜头名牌上写着Olympus M-System。

规格上和OM1如出一辙就不多提，唯一要说的是M1的测光表使用已停产的1.35v电池，

在寻找电池时修相机的师傅表示用1.5v的电池代替不会差太多，

我就轻信了师傅的话用一卷正片做测试，结果还是流泪收场。

往后还是要借助独立的测光表或手动做曝光补偿。

Olympus M1 x M-System G.Zuiko 50mm f/1.4 x Kodak Ektachrome 100D

跟之前分享过的Canon FX和Praktica MTL3 相比，

M1再次完美诠释出O家和米谷美久先生对轻量化，精致化和功能不妥协的坚持。

不仅仅是机身变得很轻巧，连快门落下时造成的震动和快门声都非常细微！

有时甚至会觉得相机太轻有握不扎实，容易手震的忧虑。

Olympus M1 x M-System G.Zuiko 50mm f/1.4 x Ilford HP5 400

当然手上这台M1除了因电池关系而不准确的测光外，还有一些小瑕疵，

如过片扳手的塑料因年久而碎裂和菱镜用胶在菱镜上留下一些斑驳痕迹。

但我在手上把玩，就能明白它的精致度绝对可以弥补这些小瑕疵，

毕竟对于爱好者来说，限量版的魔力还是无限大的啊！

照片来源： diebahamut

今天要分享的是Kodak Max Versatility 400这款胶片。

其实这款彩色负片并不特别有名，说到柯达感光度400的消费级彩色胶片，

人们大多会想到Kodak Ultra Max 400，或者因为名字而联想到柯达的黑白片T-Max。

即便是不为大多数人所熟知，它还是一款很值得尝试的胶片。

Olympus 35 SP x Kodak Max Versatility 400

最初接触到Kodak Max Versatility 400，是因为买了一批过期的这款底片，

原因不外乎是价格廉宜，而拍摄结果也让我相当满意，

以至于这一批胶片已经来到过期的第10年，我对它们依然是不离不弃。

Fed4 x Kodak Max Versatility 400

当然，如果你追求的是细致的成像，或者艳丽的色彩，

我觉得还是回去用Kodak Ektar 或Portra吧。

我对Kodak Max Versatility的好评还是基于它是一款过期的消费级胶片，

而拍摄结果绝对对得起它的价格。

Fed4 x Kodak Max Versatility 400

在曝光充足的情况下，它呈现的色彩算是相当饱和，尤其是红色的渲染很到位，

可惜的是普遍都有偏蓝的状况，但这是过期片嘛。

画面的颗粒感不算特别粗糙但还是能够轻易察觉到的。

说细致什么的是谈不上，但是考虑到它的价格和结果，

用来消耗在拍摄街景或一些小品上，却还是很适合的。

如果你也喜欢尝试过期片，Kodak Max Versatility 400是很值得一试的。

Canon FD 135mm f/3.5.

不必多说，光是看到3.5这个级数的最大光圈，就知道它是一颗入门级镜头。

毕竟在那个年代（1979年开始发售），很少有135mm定焦镜最大光圈小于3.5了。

但如果因此而觉得它不是个好货色，你就看走了眼。

到底它也继承了Canon FD家族镜头的特色：很对得起价格的表现。

Canon FD 135mm f/3.5 x Kodak Ektar 100

Canon FD接环曾出过2支135mm f/3.5 ,最明显的区别在于，

较早期的一支镜身上有银环，我手上的是较后期，通体漆黑的new FD 135mm f/3.5。

这支镜头使用了4群4枚的结构，镜片有S.S.C镀膜（镜头上无标注）。

最大光圈 3.5，最小32，最近对焦距离1.3m，6枚光圈叶片。

Canon FD 135mm f/3.5 x Kodak Ektar 100

在new FD 系列的3支 135mm镜头中（另2支为2.8和2.0版），它是第一支被停产的。

但这并非是品质的问题，仅仅是为了给较受欢迎的2.8版让道的商业考量而已。

这些因素都让它成为一个超容易被忽略的镜头，

但相对来说因为用了较少的镜片，让它成为FD家族里最轻的135mm镜头。（只有325 g）

也因为轻量化的关系，相比其他望远镜头来说，可是拥有很好的稳定性和机动性。

只要搭配上高速胶片，不管是街拍或是室内拍摄，都能够很好的应付各种需求。

当然，最重要的还是你能够用一个超划算的价格去得到超值的表现。

如果你预算有限，或是有稍微那么多一些的预算，买来玩玩，它绝不让你失望。

Praktica MTL3 是我在刚踏入底片摄影时，用来满足我对M42接环镜头渴望而购入的。

如同许多底片相机新手一般，在见识到M42镜头是个多么巨大的宝库后，就奋不顾身的跳下去了。

也正因为重点在于镜头上，所以当时是用尽可能低的价格买一台M42接环的相机，

于是就有了手上这台Praktica MTL3.

Praktica MTL3 x Carl Zeiss Jena Tessar 50mm f/2.8 x FujiColor 100

M42接环是在插刀式接环盛行起来前的主流镜头接环格式。

比起插刀式接环用机关把镜头卡在机身上，M42接环则是需要将镜头像栓螺丝一样，把镜头转进机身里。

也正因为接环结构简单，几乎没有生产的难度也没有生产专利，

因此当时各大小知名不知名的品牌，都曾推出过M42镜头，才造就了今天M42镜头的巨大坑洞宝库。

Praktica MTL3 x Carl Zeiss Jena Tessar 50mm f/2.8 x Kodak Portra 160

Praktica 是个来自当时的东德品牌，MTL则是其生产的M42机身系列。

购入的Praktica MTL3自拍器已坏，但是其他机械功能几乎是完好无顺。

当然，这点还是要归功于其简单的构造，让它不论是在保存或修复上都相对简单得多。

当然，机身本身的手感和质感，和后期或其他大品牌的出品相比，还是尤其不足之处。

Praktica MTL3 x Schneider Kreuznach Xenar 50mm f/2.8 x Tudor Color XL200

使用这台相机真正的考验，其实还是在适应上，尤其是像我这般从日制的单反转战，更是费了些功夫。

很大不同的一点是，一般单反的快门钮都设在相机顶部，它却把快门钮设在机身前方的镜头一旁。

尽管一开始不适应，但是因为快门钮和测光钮非常靠近，

适应之后就能非常方便的让手指在快门钮和测光钮之间移动，算是相当方便的结构。

和当时许多简单的单反一样，机身缺乏减震机制，快门起落的力道可说是非常有力，

因此拍摄时都尽可能避免使用1/30秒以下的快门。

不知道是相机本身的特色还是问题，相比起其他相机过片时的顺畅手感，MTL3一扳一拉的过片显得相当生硬却有力。

最后在相机的外观上，不同于日式相机考虑到握持的舒适度，经常在边角上做得圆润一些。

但是做得方方正正,有棱有角的MTL3，拿在手上本身就是一件需要去适应的事了。

撇开正片不谈，Kodak Ektar几乎可以说是柯达底片的荣光 （至少以目前还能入手的柯达底片来说），

以至于柯达已经是引以为傲得宣称它为世界之最了。

当然，它的价格也是让卖家引以为傲，让买家引以为戒的...

Olympus 35 SP x Kodak Ektar 100

这支底片的特色，正如柯达宣称的，颗粒细致幼滑，色彩艳丽反差大，宽容度较一般的负片略小。

说起来，第一次拍Kodak Ektar 100时还真的不太习惯，因为这支底片实在很不底片。

底片会有的颗粒感在Kodak Ektar 100的成像上不太明显，

一些用户印象中，底片色调淡雅清新的风格在它身上也不太能看到，

反差更是大得违背许多人对底片的印象。

这些特色：幼滑，鲜艳，反差大，锐利，都让它的成像更有数码照片的感觉。

Olympus 35 SP x Kodak Ektar 100

Kodak Ektar对于刚从数码转换到底片的玩家来说，是很好的过渡用底片

因此得到许多新玩家的喜爱。

可惜的是，随着底片的停产，这支底片的价格也几乎快要到达片皇的程度

除非是中毒已深的玩家，不然刚加入的玩家相信也实在不敢随意砸大钱去一亲芳泽

Olympus 35SP x Kodak Ektar 100

至于个人嘛，是否喜欢这支底片呢？

我只能说，那个颜色，那个锐利，是毒啊!!

唯一让我放心不下的是，由于个人不太爱依赖测光表，经常只靠人肉测光，豪迈拍摄，

Kodak Ektar不算太大的宽容度加上惊人的价格，

用起来也算是格外心惊胆战了。

在那个变焦镜还不太靠谱的年代，胶片单反一般都搭配50mm镜头作为标准镜，也是许多摄影新手入手的第一颗镜头。

当来到了要选择第二颗镜头时，除了喜欢拍摄景物的用户可能会添购广角镜外，许多用户都会选择往中长焦距的镜头发展。

比起经常被定位为人像镜的85mm和望远镜的135mm，介于两者之间的100mm是个非常有弹性的焦段。

依着长焦镜头能够压缩画面空间的特性，100mm能够把视角和焦点专注在被摄主体上，同时还能适度的保留主体的细节。

不论是棚拍还是街拍，对于喜欢拍摄人物半身至脸部特写的玩家，100mm是非常合用的，

因为既无须靠近到让被摄对象不舒服的距离，也不必像使用135mm或以上焦段一般为了构图而不断后退。

在拍摄细小而需要呈现细节的物体时，也是100mm派上用场的时候。

所以，如果想初尝望远镜是什么滋味，又不想一下去得太“远”，100mm是个很保守的选项。

当然，如果是要拍摄人物半身以上，或是更大的画面时，就该往50mm以下的焦端考虑了。

作为我手上除了M42接环外，拥有最多镜头的系统，Canon FD的100mm当然也是必收的佳作之一，

虽然一开始也仅仅是因为看到价格廉宜所以买了...

在此焦端里，Canon FD系统提供了2个选择，Canon nFD 100mm f/2 和 Canon nFD 100mm f/2.8.

在两者之间选择时，最主要的考量当然还是价格，因为前者仅仅是大了一级光圈，价格也是贵了一倍。

想到个人不常在室内拍摄，有需要也能够以高感光度的胶片弥补，所以还是把钱花在较便宜的f/2.8版本吧。

除了为低光源拍摄而设计的大光圈外，这颗镜头也设计得相当轻巧，重量只有270克，

即使和本来就很小巧的Canon FD 50mm f/1.8 S.C. 相比，也只比它长一倍而已。

镜头使用5枚5群的结构，镜片使用了S.S.C （Super Spectra Coating）镀膜。

最小光圈为f/32,对焦距离由1米至无限远。

当用在具有自动曝光功能的机身时，能够全开光圈测光。口径为52mm。

右边为Canon fd 100mm f2.8；左边为Canon fd 50mm f1.8

由于个人使用这颗镜头拍摄的照片还不多，仅以目前的成品来看，

它的成像绝对对得起它的价格和做工。

至于是否推荐入手，则由读者自己从下面几张照片自行评断吧。

canon fd 100mm f2.8 x DNP Centuria 100

canon fd 100mm f2.8 x DNP Centuria 100

Olympus 35SP 是在日本廉价RF相机极盛时期，屹立在顶点的旗舰级相机，

甚至在爱好者们选出的7台最经典的日制RF廉价相机 - RF七剑中，占有一席之地。

虽然个人对于这所谓的七剑没有特殊喜好，但还是在机缘巧合下入手了一台Olympus 35SP。

有一回，在网路拍卖上闲晃，发现一台Olympus 35SP的竞标价码相当低。

卖家因为它的测光失灵了，所以当成故障机以无底价的方式拍卖。

我心想，即使它的测光系统无法修好，也能以全手动的方式操作，所以就低价把它入手了。

事后拿去请师傅修理时，师傅说如果是电路的问题还好办，如果是零件退化就没办法了。

当然，幸好在师傅的巧手下，这台Olympus 35SP的测光又再现生机，而且购入和修复的价钱加起来，还不到一台功能完好的三分之二呢！！

Olympus 35 SP x Kodak Max 400

Olympus 35SP 最为人称道的就是它完善的功能。它是首台同时具备了完全自动曝光，光圈先决曝光和完全手动曝光三种拍摄模式。

个人觉得完全自动模式可说是相当大的卖点，因为这意味着你只要把光圈环和快门调整到A，

接下来你要做的就只是对焦和按快门而已。我还曾经异想天开，把焦距调到无限希望用泛焦拍摄，这样一来连对焦都免了，可谓是街拍神器。

没料到的是，在全自动模式下光圈的大小不在控制范围内。当光圈开得太大，浅景深容易让照片变得一片模糊。

对于刚接触摄影，容易被光圈，快们组合搞得手忙脚乱的新手，又想有一部文青气质满分的相机，有全自动模式的Olympus 35SP是相当有吸引力的。

如果想享受全自动模式的便利，购买前就必须确认：

1.测光系统能够运作

2.测光系统准确。相机使用的1.35v水银电池已经停产，虽然说能够以1.5v电池代替，而且测出来的误差范围对于宽容度大的负片来说是可以接受的，但是在力求保险和使用正片的情况下，最好还是将这个误差纳入考量范围内。

另一个特点是，Olympus 35SP除了具备一般的分布式测光外，也提供了点测光的功能，只要按着相机背面的按纽就能使用。

Olympus 35SP有个明亮的观景窗，但是里面看到的测光数值，却不是建议的光圈或快门数值，而是曝光值（EV）。

这意味着当你在使用全手动模式时，你必须将相机举到眼前测光，再放下调整光圈快门，才能再举到眼前拍摄。

这对于重视机动性与便利性的街拍来说，无疑是打了个折扣。

Olympus 35SP x Kodak TriX 400

稍微搜寻有关这台相机的评价，最常看到的是“大”字。

据悉，Olympus 35SP 是七剑中体型最大的一台，就姑且给它一个“大剑”的称号吧。

当然这个“大”也只是相对而言。七剑中我只有这一台，但是把玩过Olympus 35RC， Olympus 35 RD， Minolta Hi-matic 7s II，

都较Olympus 35SP 来得小巧。但是，对于以 Canonet QL19 上手的我来说，它的体型和重量都是相当称手的。

另外值得一提的是，Olympus 35SP 使用的镜头是 Olympus G.Zuiko 42mm f/1.7.

如同我在之前Olympus Pen F的镜头文章里写的， 这英文字G代表了镜头使用的镜片数量。G是第7个英文字母，代表用了7枚镜片。

这个镜头继承自之前的机种35LE， 35LC，同时也被使用在后继机种35SPn 和35UC，

如果只是想一尝这颗G镜的味道，这些都是其他选项。

以它这样搭配了7枚镜片的G镜，1.7大光圈，3种曝光模式，2种测光模式，尽管和Olympus 以小至上的相机哲学大相庭径，

仍然无阻它称霸七剑，甚至说是那个时代最好的日制不可换镜RF相机也不为过。

Olympus 35SP x Kodak Ektar 100

不知道为何有种错觉，觉得自己拍了很多Kodak Portra 负片，尤其是中片幅的，

直到刚刚检查了一下相簿，才发现除了在刚接触胶片摄影时，用Lomo的Diana F+拍过几卷后，

就只剩下较近期内拍摄的作品了。所以这里稍微做个记录，分享一下使用这支底片的感想。

Rolleicord x Kodak Portra 160

自从几年前，Kodak 把主打艳丽色彩的Kodak Portra VC (Vivid Color) 和自然色彩的Kodak Portra NC （Nature Color）两者和并后，

用户对新的Portra系列评价，色彩上都是介于 VC 的浓艳和NC 的淡雅之间，视光线条件而定。

如果在光线充足的情况下，拍摄颜色鲜明的画面，出来的结果经常让人感到惊艳，色彩饱和而立体。

在过曝的情况下，它呈现出来的色彩趋向淡雅，但也不至于像富士的日式小清新，而是比较接近还原自然的色调。

和一般曝光情况不同的是，当在低光源下拍摄时，出来的结果经常是泛着一层淡淡的忧郁蓝色调。

用家在使用时，可以根据自己想要的结果来调整曝光值。

Rolleicord x Kodak Portra 160

在色彩上，或许是之前使用35mm的 Kodak Portra 时色彩都太好，所以感觉上120mm的Portra 不如35mm的，

但是，最近（就是刚才检查相簿的时候）才有所改观。

至少，细致的成像是两者之间的共同点。虽然不如 Kodak Ektar 那么夸张的程度，但也绝不负了专业负片之名。

Portra 的价格本来就不低，这两年来更是一直呈直线上升。

但是在目前有限的选择下，如果负担得起这价格，它绝不让你失望。

Rolleicord x Kodak Portra 160

上次提到了我的半格单反 Olympus Pen F，这回就说说看它的镜头吧。

一般上，在二手市集还是网路上的拍卖，最常见的镜头就是Pen F 的标准配置镜头 F.Zuiko Auto.S 38mm f/1.8

如果是Olympus家老镜的忠实粉丝，在理解这一串文字上应该都没有难度。

F.Zuiko 指的是在这颗镜头里用了6片镜片，因为F在英文字母里排在第6位。以此类推，E代表5片，G代表7片。

Auto.S 的“S” 代表Standard，即是落在标准焦段的标准镜。

问题来了，38mm 算是标准焦段吗？一般上，35mm 至 40mm 都被列入小广角吧？

这是因为，Pen F的片幅是35mm的一半，如果换算成35mm的等效焦距，38mm必须乘上约1.4，为35mm片幅的 55mm。

根据维基百科，Olympus 总共为 Pen F生产了18颗镜头，其中3颗是标准镜，即38mm f/1.8 , 40mm f/1.4, 42mm f/1.2

但是如果看到最后，这18颗镜头的分类，除了一般的广角，标准，望远和变焦，还有一个分类是其他，底下是3颗38mm 的镜头。

这3颗其他镜头是  E Zuiko AUTO S 38mm f/2.8 pancake, D Zuiko AUTO S 38mm f/2.8 limited, E Zuiko AUTO MACRO 38mm f/3.5 .

而我那颗随着Pen F一起入手的就是 D Zuiko AUTO S 38mm f/2.8 limited。

D.Zuiko 38mm f/2.8 x DNP Centuria 100

既然是限量版的镜头，那这颗 D.Zuiko 38mm f/2.8 到底有何过人之处呢？

老实说，大略在网上搜寻一遍后，依然不得要领。另外2颗分别是饼干镜和微距镜，那这一颗到底是什么？

唯一一处与其他17颗镜头不同的是，它只有4片镜片，是所有镜头中最少的一颗。 但，这是值得骄傲的特别之处？

这颗镜头使用3群4枚的结构，第一时间让我想起使用同样结构的天塞（Tessar）设计，以使用的结构简单但是成像锐利著名。

那这颗是不是用了天塞结构？我不是历史学家，没有打算深入历史去追究。

那它的成像是否特别锐利？ 目前拍出来的作品，它的成像表现是不俗的，但它是我目前手上唯一一颗Pen F镜头，

无从比较它的表现是否特别锐利，只能让大家看看作品自行品评了。

希望今年个人的财务状况稳定的话，能够再入手一个Pen F系统的镜头收藏。

D.Zuiko 38mm f/2.8 x Kodak Tmax 100

D.Zuiko 38mm f/2.8 x Kodak Portra 160

如果要从Olympus的相机发展史里，选出最为有名的一位设计师的话，

我想这个头衔绝对要颁给米谷美久（Yashihisa Maitani）。

不论是开启单反相机轻量化风潮的先驱Olympus OM-1，

小型轻便相机的精致代表 Olympus XA，

以致将半格相机系列化并带入人们日常生活的Olympus Pen系列，

都是他的生涯代表作品，直到今天这些相机型号依然是二手市场上的热销商品。

传奇相机设计师- 米谷美久

说起这台Olympus Pen F，绝对可以视它为米谷美久的巅峰作品，

因为它不止是世界上第一台半格形式的单反相机，更是一举将Pen 系列相机从记录生活的简便相机，

推升至专业相机的等级。

尽管Pen F的外形和一般认知中的单反有相当大的出入，

但是它在成像的光路结构上使用的，依然是单反的原理（反光镜+菱镜），

因此被誉为世界上第一台半格单反。

（Konica 曾推出一台单反Konica Autoreflex，使用者能够自由在全幅或半格两个格式之间切换，

但是和Olympus Pen F相比下，有意义上的差别）

D.Zuiko Auto-s 38mm f2.8 x Fujicolor Superia 200

入手这台Olympus Pen F，对个人而言有相当大的意义。

为了一尝这台世界第一的滋味，耗费了自己不少的积蓄。

在银行账户存款快被一扫而空的同时，也让我意识到自己不可能把每一台老相机都买回来一一尝试，

因此我为自己立下一个目标：只购入每一个品牌最为经典或著名的相机型号作为收藏，

而实现这个目标，就从这世界第一台半格单反开始。

D.Zuiko Auto-S 38mm f2.8 x Kodak Tmax 100

至于为何选择了初代机Pen F 而不是它的后继机种 Pen FT？

虽然Pen FT在功能上更为完善，包括新增了测光与自拍计时器，

但是少了Pen F 机身正面那一个斗大的歌德字体“F”，在美感与经典程度上实在大打折扣啊。

唉，说穿了，就是为了一个字，“爽”；两个字，“喜欢”；三个字，“我高兴”啊～～

回归到使用的层面上，有许多地方是需要用惯了单反的使用者好好去适应的，

例如说，偏暗的观景窗，搭配磨砂对焦屏，对起焦来其实是蛮费力的。

大部分情况下都处于直幅构图的状态，长条形的快门击发钮，位于机身前方的快门速度调节转盘，

每过一次片都要扳两下扳手，使用起来都需要重新去适应，

或许，也能将这些视为这台传奇相机的经典特色吧（笑）。

D.Zuiko Auto-S 38mm f2.8 x DNP Centuria 100

此外，一台快门最高速度只有1/500秒的单反，难免要被人诟病，

但是自己克制一下，应该还是可以满足大部分的拍摄情境的。

做为半格单反，Pen F同样继承了半格相机的特色：一卷36张的胶片能够拍摄72幅照片，

而且，如果冲扫时没有特别交代店家，店家通常会仍旧把两格照片扫在同一张里，

因此，很多摄影师用这一特色，创作出许多有趣的作品，

如果读者有兴趣，可以从较低阶，价格也较亲民的Pen 系列相机入手，试试看半格创作的奇妙。

老明的其他作品：

东洋RF 7剑的前辈 – Canonet QL19

名不见经传的精实单眼 – Canon FX

FD系列第一颗28mm广角镜 – 银鼻Canon FD 28mm f/3.5

在什么都追求大光圈的今天，一颗最大光圈只有3.5的镜头真的不是什么货色，

但是在从前那个技术还不完善的年代，一颗拥有f/3.5的广角镜还是堪用的入门选择。

这颗 Canon FD 28mm f/3.5 是跟着我的Canon FX 一起入手，

之前有写到这台相机，有兴趣的可以点这里看看。

Canon FD 28mm f/3.5 - Silver nose

自Canon 推出 FD 系列产品线以来，共推出过两颗 28mm f/3.5 广角镜，

分别是1971年推出的 28mm f/3.5 和 1973年推出的 28mm f/3.5 S.C.

至于这2颗镜头有何差异之处呢？

首先，可以在镜头上的铭板看到2颗镜头名字的差异，新版的S.C. 代表它用上了Canon的Spectra Coating 镀膜技术，

而旧版没有S.C. 只是使用了单层镀膜。

另外，旧版镜头的最前端一环呈银色，因此得到了一个“银鼻” （Chrome/Silver Nose）的称号。

Canon FD 28mm f3.5 x Lomo Xpro Chrome 100

今天要谈的这颗银鼻，采用了6群6枚的镜片结构，

最小光圈为16，最近对焦距离为0.4米。

重量为290克，如同很多早期镜头一样，拿在手上手感相当扎实。

像前面提到的，这颗早期的FD镜头没有多层镀膜，因此在抗曜光能力很难和后期的镜头相比，

因此在拍摄时，一定要注意逆光的情况。

Canon fd 28mm f3.5 x Agfa Vista 100

在成像的表现上，这颗镜头确实拥有多数广角镜会有的问题 - 成像画质会由中央向四周边缘降低。

另外，最大光圈3.5和最近对焦距离0.4m 都会在拍摄时带来或多或少的限制。

而整颗镜头在对焦和调整光圈的操作上，都稍微缓慢。

说到这里，似乎把它评得一无是处，那它有什么地方是让你值得拥有的吗？

Canon fd 28mm f3.5 x Lomo Xpro Chrome 100

有的，就是因为它光圈不够大，最近对焦距离太远，没有多层镀膜，

所以它的价格相当廉宜！！试想想看，你能够用一个非常便宜的价格来得到中规中矩的画质，

这何尝不是相当划算呢？当然前提是你不介意或是能够适应上面提到的限制与缺点。

再者，28mm这个焦段有其特殊的意义 - 既不像35mm那样欲振乏力，也不像24mm或以下的焦段要面对画面变形的问题，

是相当适合作为初踏入广角拍摄的初学者的焦段， 而能够让初学者以低廉的价格浅尝28mm的滋味，

这颗Canon FD 28mm f/3.5再适合不过。

如果发现迷上了这个焦段，再升级到更好的镜头也不迟。

Canon FD 28mm f/3.5 x Fuji Color Superia Xtra 400

把玩过的相机数目说出来，在资深器材控面前是贻笑大方，

但是在一般人眼中来说，也是够多的了。

能够仔细品味不同相机，镜头之间在操作或是成像上的差异，固然是玩器材的乐趣，

但是真正赋予一台相机灵魂的，却是留在相机上的记忆。

相机不在身边，图取自Common.wikipedia

入手这一台 Canon FX 背后，还有这么一个故事。

在刚踏入胶片相机的世界时， 老明也和许多新手一样曾经年少无知，

跟着大众的风潮只想来一台 Canon AE1，于是日日夜夜在网拍上徘徊守候。

终于让我等到一卖家，一次出手了几台 AE1，心想这几台中，总有一台是我的。

料不到在截标的前1秒钟，有个竞标者竟把所有AE1一台不剩的全数标走。

当时，见到那名竞标者也在标着这台Canon FX，心有不甘之下，硬是将它从他手中标下。

后来拍卖经历得多了，才赫然发觉这种不甘心的情绪实在太危险，

才一直将这段回忆引以为戒。

说回相机呢，其实知道的人不多，在互联网上搜寻也没有太多资料，

只知道是比 Canon A系列相机更早的产品，当时相机界尚未掀起轻量化的风潮，

所以在质感和重量上，都是不输人的。

Canon FX 使用了FL/FD 接环，可供选用的镜头相当多。

快门速度从 1秒到 1/1000秒，具备闪灯同步X快门，和长时间曝光的B快门。

此外，还具有自拍定时器，快门锁，反光镜升起，还有机外测光等功能。

Canon FD 50mm f/1.8 x Ferrania Solaris 100 FG

如果你不在意相机的型号，对所谓的名机不屑一顾，只想认真的拍照，那这台相机是适合你的。

在最基本的功能一应俱全之下，低知名度也确保了它的价格廉宜，加上FD系统的镜头品质都不弱，是个相当好的入门选择。

尽管Canon FX需要电池，但也仅供测光用途，并没有光圈先决或快门先决的功能，

即使电池耗尽找不着替代品，或是测光元件老化无法替换，对操作也没有任何影响。

再者，没有了自动功能，拍摄者必须依据光照条件，自行拿捏光圈快门组合，

对摄影者，尤其是初学者，未尝不是一个学习与自我锻炼的途径。

若说机身有什么让人诟病之处，大概就是快门声太响了。有多响？

曾试过拍摄松鼠，快门按下的瞬间松鼠立即被快门声吓得弹飞，其威力可见一斑。

Canon FD 28mm f/3.5 x Fuji Color Superia 200

随相机而来的，是一颗 Canon FD 28mm f/3.5 广角镜，虽然3.5的光圈怎么看都稍微觉得不足，

但还好身为广角镜，还是最常被用在户外拍摄风景上，只要是白天都问题不大。

尽管光圈不大，镜头的表现倒是不会让人失望，拍摄出来的风景都相当让人满意。

有关这颗镜头的表现以后有机会再细谈。

由于很长一段时间，收集的众多系统中，只有FD系统有广角镜，

所以它也为我留下许多出游的回忆，包括大学毕业旅行，自个儿在台湾环岛等等。

Canon FD 28mm f/3.5 x Fuji Color Superia Xtra 400

唯独时时刻刻带着一颗广角镜，在拍摄小物或室内时，

太广的取景画面或太小的光圈都是个限制，于是后来再补上了一颗50mm f/1.8 和一颗 100mm f/3.5.

当时，也因为不知怎的，装上FD 50mm f/1.8后，裂像对焦屏经常会有一半处在黑暗的状况（后来发觉只是镜头没卡好），

经常沉思要找个时候入手一台旗舰级的Canon F1，再把Canon FX 出手卖掉。

没想到时日累积下来，尽管已经拥有了一台Canon F1， Canon FX 还是稳稳待在我的收藏里，

成了我回忆的一部分，说什么也脱手不了啊。

老明的第一部胶片相机，是Lomography 的Diana。

当时深受lomo风格照片的荼毒，先后购入了Diana 和俄制的Smena 8m。

但是真正让我陷入老相机深渊的，却是Canon生产的旁轴相机 Canonet QL19，

一拿上手后，才赫然发觉原来可以用远低于Lomography相机的价钱，

买到手感和性能都大胜Lomography的胶片相机，从此钱包洞开，存款就像那东流水一去不复返了。

(图/ 取自 lightstalking.com)

说起 Canonet 系列相机，便不得不提拜某位网友所赐，将7部日制RF相机 （Rangefinder，连动测距相机）封为RF7剑，

从此这7部相机声名鹊起，价格也是水涨船高。

这7剑之中的一剑，就是Canonet 系列第三代的旗舰机 - Canonet QL17 GIII。

而身为Canonet 第二代中阶机种的 Canonet QL19 反而没有受到太多的重视，

所以老明才能够以相当低廉的价格入手这部好相机。

Canonet QL19 x Agfa Vista 100

Canonet QL19 从1965年开始生产，于日本制造。

配备 45mm f/1.9 的 Canon SE 镜头，为不可更换镜头的旁轴相机。

采用镜间快门，快门速从 1/500秒至 1秒与B快门，内建点测光，

并具备自动调整光圈的快门先决模式，对焦距离从 0.8m 至无限远，使用黄斑叠影对焦。

Canonet QL19 x Kodak DoubleX

虽然说是中阶机种，但相比起旗舰机，差别也只是QL19最大光圈为1.9， 而旗舰机QL17 为 1.7.

比起价格被炒高的第三代（同样推出了第三代中阶机 QL19 GIII），主要的差异是在机身大小和重量上的优化，

并新增了检查电池电量的按钮，但是对于已经习惯了从测光到选择光圈快门都是全手动的老明，

这些差异都是可以忽略的。

Canonet QL19 x Fuji Color Superia 200

本身的操作手感上，很大程度取决于机身的状况上。

老明手上这台因为对焦黄斑已经稍有退化，在光线不足时有对焦上的困难，其余一切安好。

但是对于女生来说，那重量可能不适合长时间手持，出游的时候加装个吊带是个更好的选择。

成像锐利（有对准焦的话...），反差适中。

尽管已经陈旧，手上这台的测光依然能够运作，准确度也在负片的宽容度内，

唯独 1.35v的水银电池在耗尽后，现在依然难以觅得。

Canonet QL19 x Fuji Color Superia 200

初拿起这台旁轴相机时，身边朋友都笑说： 如果想认真学习摄影的话，还是买台单反的好。

但老明倒是认为，RF有不输于单反的成像品质，差异唯独在成像光路的结构上，

学好摄影器材固然重要，但更重要的是相机背后的那双眼睛与脑袋，

大家觉得呢？