适马发布了三支镜头的 Nikon Z 卡口版本，三支镜头分别为 16mm F1.4 DC DN | Contemporary、30mm F1.4 DC DN | Contemporary、56mm F1.4 DC DN | Contemporary 的APS-C 画幅无反镜头。这三支并非是新镜头，早先已经推出过索尼 E 卡口，佳能 EF-M 卡口，富士 X 卡口，M43 卡口和 L 卡口五种卡口版本。

镜头规格参数：

Agfa 出了新的半格相机

拥有 AgfaPhoto 品牌和 APX 黑白胶片的 Lupus Imaging & Media 最近推出了一款配备 50mm f/5.6 镜头的新型定焦半格相机。

相机内置闪光灯，手动过片和回卷，快门速度固定为 1/120s，光圈固定为 f/5.6，相机兼容 ISO 200、400 和 800 的胶片，使用一节 AAA 电池为闪光灯供电。由于是手动过片和回卷，又是固定快门和光圈，所以不用闪光灯的情况下不供电依然可以拍摄。

使用 AgfaPhoto 半画幅相机拍摄的样片 – Molly Kate

Meike 推出 APS-C 画幅的 60mm f/2.8 微距镜头

Meike 宣布推出一款用于 APS-C 画幅无反相机的 60mm f/2.8 手动对焦微距镜头，该镜头将会推出 索尼 E、富士 X、尼康 Z、佳能 EF-M 和 RF 以及 M43 的多种卡口版本，价格仅售 190 美元。

在 APS-C 画幅相机上，这支镜头等效 35mm 的 90mm，在 M43 相机上，等效焦距为 120mm。

这支镜头采用8组11片结构，9片光圈，镜身有脊型抓握的光圈环，对焦环采用菱形滚花纹理，并且包含对焦刻度标记。镜头上的标记包括公制和英制的距离测量、放大标记和景深刻度。这支镜头在 17.5 厘米的最小对焦距离处提供 1:1 的放大倍率。

这支镜头的重量仅为 300g，使用 49mm 的前置滤镜。

KOJI 125T 源自于1999年生产的 Fujifilm Reala Super-F-125 系列电影胶片，而产品名称KOJI 更是来自于 Fujifilm 和 Kodak 的结合。

KOJI 125T 胶片采用 ECN-2 工艺冲洗，会为摄影师提供饱和的色彩和增强的阴影颗粒，其标志性的绿色在高光中也会更加明显。

虽然盒子上标的 ISO 125，但是亚特兰大胶片公司建议以 ISO 100 进行拍摄及测光。

目前可以在亚特兰大胶片公司的网站上购买。每卷 12.99 美元。

样片 | 摄影师：Sidarth Kantamneni

Leica 发布007限量版 D-Lux 7 相机

除了经典的 M 系列旁轴相机，Leica 最出名的可能就是各种各样的限量版相机了吧。

为了庆祝 1962 年詹姆斯·邦德首次于大银幕亮相，Leica 推出了 D-Lux 7 的 007 版本，以配合正在伦敦 Leica 画廊展出的詹姆斯·邦德照片展，该展览会持续至 3 月 21 日。

特别版 D-Lux 7 007相机在镜头盖上采用了熟悉的邦德“枪管”的设计，顶部有 007 的装饰，全球发行 1,962 台（与 007 系列的上映年份匹配），相机会装在一个特别设计的展示盒中。

除了外观，D-Lux 7 007 版在其他方面都和 2018 年发布的 D-Lux 7 相同，包括 1,700 万像素的 4/3 传感器，内置 10.9-34mm f/1.7-2.8 ASPH 镜头（等效全画幅 24-75mm）。

售价 1,995 美元。

这支新的镜头可以让你自定义想要拍摄的散景

Lensbaby 在日本的 CP+ 2023 上推出了新型的 Double Glass Ⅱ 创意光学元件，适用于 Optic Swap 系列。

Double Glass Ⅱ 光学元件在其前身的基础上进行了改进，采用全金属结构和 12 片叶片手动可调内部孔径。Double Glass Ⅱ 采用嵌入式磁性孔径系统，并附带九个嵌入式孔径盘，这些特别的圆盘包括一颗五角星，一颗星和七种由 Lensbaby 的视觉艺术家开发设计的孔径，可以拍摄出特殊的散景效果。

Double Glass Ⅱ 本身是一支 50mm 的镜头，光圈可调，光圈范围从 f/2.5 到 f/22。镜头创造了一个被模糊和散景包围的“最佳对焦点”，让摄影师可以将特殊的光圈盘集成到拍摄对象周围的区域。

摄影师必须将 Double Glass Ⅱ 和 Optic Swap 一起使用，Double Glass II 兼容全画幅、APS-C 和 M43 相机，包括 DSLR 和无反相机。Optic Swap 系统适用于佳能 EF 和 RF、富士 X、L 卡口、微型四分之三、尼康 F 和 Z、宾得 K 以及索尼 A 和 E 卡口。

© Kate Kanters

© Marisa Kraft

© Stephanie DeFranco

距离 Nikon Z9 的发布已经过去了差不多一年半的时间。而去年整个一年Nikon好像也没有什么像样的产品发布。根据去年的销售报告，在整个摄影器材行业，Nikon的份额已经跌到非常惨淡的地步了，可能Nikon急需一台高性能的全画幅相机来改变这一局势。

NikonRumors就有消息称，最近一段时间，Nikon亚洲的经销商会召开新产品介绍和培训会，虽然目前可以知道的细节还不多，但是这些很有可能是针对Nikon Z8的。几个月来一直有传言说Z8会在今年的春季推出，作为SONY α7RⅤ的直接竞争对手。Z8可能会被定义为具有Z9一些高级功能的高像素相机。当然，距离Z6Ⅱ的发布也过去了两年半了，也有可能是Z6Ⅱ的升级机型。具体是什么，还是进一步等待消息吧。

不过我问了一下 ChatGPT，它倒是给了我一些关于 Z8 的传言，姑妄言之姑看之吧。

传闻 | Canon R5 Mark Ⅱ可能高达 6,100 万像素

近年来很少有相机能像 R5 推出时引起如此之大的轰动，它带来了高像素的传感器和8K的视频拍摄，立即向世界展示了佳能对无反相机领域的认真。不过距离R5的发布已经过去了将近3年的时间了，虽然传统上佳能每四年才会更新一次5D系列的相机，不过鉴于无反相机的发展速度以及来自其他品牌新品的压力，近期有消息爆料称，佳能可能会在EOS R1发布之前先发布R5的升级版本EOS R5 MarkⅡ，毕竟据说R1要等到2024年才会发布。

据称 EOS R5 MarkⅡ 将会搭载 6,100 万像素的背照式CMOS图像传感器以及双DIGIC X 图像处理器，具有像素位移多重拍摄功能，并可实现 30 张/秒的高速电子快门连拍，拥有 8K/60p、4K/120p、Full HD/240p视频拍摄能力。

下面是 ChatGPT 给出的传言参数：

具体会是什么样的规格，还是耐心等待更多消息吧。

资讯 | 确善能将制造多款福伦达镜头

作为老牌日系光学设备厂商，确善能（Cosina）听说过的人可能不多，但是提到福伦达（Voigtländer）镜头，名气可就大多了。

早在 1999 年，确善能就取得了福伦达的授权并且开始生产Bessa L 旁轴机身和 25mm f/4，15mm f/4.5 镜头。继而又生产了 12mm f/5.6 最广角的 35mm 全画幅镜头。可见确善能的功力非同小可。

福伦达镜头以其紧凑而坚固的全金属设计闻名，锐利的光学性能以及手动对焦操作同样深受众多摄影师的喜爱。有消息称，确善能计划在今年开发多款无反相机镜头，除了之前说过的RF 卡口的 Voigtländer Nokton 50mm f/1 非球面镜头，还会开发用于 Fujifilm X 卡口的 Nokton 35mm f/0.9 非球面镜头和 27mm f/2镜头，以及用于 Nikon AI-S DSLR 的 Nokton 55mm f/1.2 SLIIS 镜头。

其中，Nokton 35mm f/0.9 非球面镜头和 27mm f/2镜头都将针对 Fujifilm X 卡口传感器进行“优化”，并配备电子触点，前者采用8组10片结构，光圈叶片达到12片。

后者有黑色和银色两个版本，采用4组6片结构，10片光圈叶片。

Nokton 55mm f/1.2 SLIIS 专为尼康单反设计，配备 AI 耦合器，可用于较旧的胶片单反以及尼康最新的数码单反，采用6组9片设计。

这几支镜头可能会在 CP+ 2023 上展出，定价和发布日期官方会在稍后时间公布。

资讯 | 腾龙在为富士X卡口开发 11-20mm f/2.8 镜头

21 年 4 月的时候腾龙发布了一支 APS-C 画幅的 11-20mm f/2.8 的广角变焦 SONY E 卡口镜头。

近日有消息称，腾龙计划将这支镜头用在富士 X 卡口上，定制重新设计得富士 X 卡口的 11-20mm f/2.8 Di III-A RXD 镜头。11-20mm 等效 35mm 全画幅的变焦范围在 16.5-30mm。在 11mm 的广角端，最近对焦距离为 0.15m（5.9 英寸），放大倍率为 1:4，这些性能将可以为摄影师拍摄广角微距照片提供便利。

自动对焦系统将由腾龙的 RXD（Rapid eXtra-silent stepping Drive）步进电机驱动，适合静态拍摄以及视频记录。

除此之外，这支镜头还将提供更好的天气密封设计，更好的防雨防尘效果，更适合户外拍摄。

腾龙推出 E 卡口的 11-20mm f/2.8 镜头时，是当时 E 卡口最广的 f/2.8 镜头。然而，富士却有更广的选择，那就是 FUJIFILM XF 8-16mm F2.8 R LM WR。

当然，SONY 的 GM 镜头，单从价格上来说，也不会把适马的镜头看作竞争对手。

而在近期得到的消息，确善能（Cosina）也在开发RF卡口的无反镜头，并将发布一款 Voigtlander Nokton 50mm f/1 的非球面镜头，在手动对焦的同时，可以将拍摄参数与相机互通。

根据已知的消息，这支镜头将采用7组9片结构，光圈范围f/1到f/16，光圈叶片达到了12片，可以拍出更好看的散景效果。前置滤镜尺寸为67mm，重量约650g。

就在昨天，SONY也发布了新的FE 50mm f/1.4 GM标准镜头，这是索尼的第17支GM镜头。作为G Master 的成员之一，FE 50mm f/1.4 GM 全画幅无反镜头采用11组14片的镜头结构设计，包含2片XA超级非球面镜片，1片ED低色散镜片，并同时采用了SONY 现时最高阶的Nano AR II 涂层。光圈方面采用11片叶片设计，让这支人像镜有着柔和好看的散景效果。

和之前的 Planar T* FE 50mm f/1.4 镜头相比，FE 50mm f/1.4 GM 镜头摆脱了之前的「重炮」之名，重量上减轻了约33%，仅仅重516g，体积上也减少了约15%。在同类镜头上应该是最小最轻的镜头之一了吧。

同24mm、35mm的f/1.4 GM 镜头一样，这支50mm f/1.4 GM 镜头的前置滤镜尺寸同样为67mm，无极光圈，双按钮布局，操作手感一致。由于重量非常街景，如果将机身安装在电子稳定器上使用，在更换镜头的时候就只需要做轻微调校就可以了，操作起来也更加方便。
在规格上，50mm f/1.4 GM 镜头由高性能的XD线性马达驱动，并采用了更先进的控制算法以实现平稳、灵敏的对焦。同时，这支镜头也支持SONY机身的呼吸补偿功能。对焦环方面支持线性对焦效果，同时配合无极光圈的调校，用来拍摄影片同样方便。

较为特别的是FE 50mm F1.4 除了配有线性响应手动对焦外，也是Sony 第一款具备光圈锁定开关的定焦镜头，避免操作时误触，两侧也带有可定义的对焦锁定键。

以下是镜头的具体参数：

• 镜头结构：11组14片（包含2片XA超级非球面镜片、1片ED低色散镜片）
• 最大光圈：F1.4
• 最小光圈：F16
• 光圈叶片数：11
• 最近对焦距离：0.41m（AF）、0.38m（MF）
• 最大放大倍率：0.16x（AF）、0.18x（MF）
• 滤镜尺寸：67mm
• 镜头尺寸：φ80.6mm x 96mm
• 重量：516g

据悉，这支镜头售价为 1,299 美元，国行售价为 9,599 元，预计三月上旬上市。

久等了。

小廣角有35mm，標準有50mm，40mm夾在兩者之間其實很尷尬。

M mount的40mm鏡頭有三顆，除了手上的VM40外還有Minolta Rokkor和Leica的40/2，大概是焦段冷門的關係，三顆的價格都很沒有被炒得很高，換言之性價比也很高。

Cosina Voigtlander是我很推崇的鏡頭廠家，價格親民，鏡頭的定位到位，成象亦在現代感和老鏡味中取得很好的平衡。VM40在2004年推出，設計和VM35.4類同，另有分為Single Coating和Multi-Coating版本。在門店分別試了SC和MC，成象看不出有差，最後帶了對比度略低的SC版本回家，貌似能保留更多暗部細節。鏡頭不含遮光罩，選VM40無非是為了便宜，個人覺得這樣有違原意，所以沒有花錢另外購買。

VM40的最大賣點是其體積，可能是我用過最小的大光圈鏡頭，金紫色鍍膜，設計簡單帥氣，配上對焦手把，外觀相當討好。

然後是大家最關心的畫質。

價錢相差不遠，會選VM40而不選Minolta和Leica當然是衝著F1.4的大光圈，用VM40拍的照片超過九成都是全開拍攝。

F1.4時的中心銳度比當初預期要好，絕對能勝任日常生活的隨拍作業。

全開暗角明顯，比一般大光圈鏡要嚴重一點。

VM40的中心成象和邊緣有很大落差，這個問題在收光圈到F4後才有改善。

编按：这篇其实是六月时Canon F-1 的续篇，但忘记了po...
上回请按此（笑）。

某一天，还是觉得F-1 + 55/1.2 实在是太重了，
于是我又找下一台相机了（籍口）
然后，又回到了 RF 的怀抱....

于是，某天家里又出现了这两台家伙。

简介一下，左边的一台是Kodak Retina IIa model 016,
生产于1951~54 年间, 是Retina IIa 的后期型
另一台是 Ansco 的 Karomat,
即是 Agfa Karat 36 的美国销售版,
生产年份大概与 Retina IIa 同期
这两台也是相当棒的相机。

Kodak Retina IIa / Schneider-Kreuznach Retina-Xenon 50/2 / Kodak UltraMax GC 400

你有准备入手 Nikon Df 了吗？这款专注于静态摄影的全画幅单反相机，拥有复古轻小的外型和强大的内在，甚至支持Nikkor 非AI​​ 老镜。既然如此，无论打算买单镜组也好，单机身也罢，且来看看究竟有哪些老镜头适合Df 呢？

Ai-S Nikkor 50mm f/1.2S大光圈手动定焦镜

f1.2大光圈是Nikkor系列镜头中的极致，产品线中主要以NOCT 58mm F1.2、Ai 55mm F1.2及Ai-S 50mm F1.2为主，而现在仍有生产仅剩Ai-S 50mm F1.2。作为「夜之后」NOCT 58mm F1.2的量产版，Ai-S 50mm F1.2诞生于1978年，虽然较之逊色，但对于喜欢它的朋友来说，该镜还是颇有收藏意义的。 尽管它在光圈全开时的景深极浅，且球面像差明显，难以呈现十分锐利的画质，但却别有梦幻迷蒙的效果。若追求锐利画面，稍收光圈也能达到要求。

基本规格

焦点距离：50mm
最大光圈：f/1.2
最小光圈：f/16
镜头结构：6群7片
近摄距离：0.5m
光圈叶片：9片
镜头滤镜：52mm
镜头尺寸：68.5mm x 47.5mm
镜头重量：约360g

Daniel MO是个法国DIY玩家，而这台DM-Flex是他在2010年时亲手打造的传统单反相机，从设计图到成品制作全都由他包办，甚至连一些小零件都是利用自家工作室里面机器制造。他参考了不少相机品牌现有的相机技术和设计，采用了Leica II 的焦平面快门结构，并重新对反光镜、对焦屏，甚至是五稜鏡等进行设计。 Daniel表示，这次DIY并不旨在重新组装现有相机的零件，也不是想特意复制市面上的某台相机，只是纯粹想做做看而已，毕竟这个梦他已经做了25年，直到2010年才真正实践完成。

金属机身，绿色蒙皮，复古又可爱的样子。

Daniel在CAD里面绘制的设计图。

反光镜结构的设计图。

相机框架成品图。

相机基本成型，接下来就是蒙皮和装镜头啰。

拍摄效果一

拍摄效果二

制作过程难免遇到困难，尽管Daniel对于传统单反相机的工作原理已有不浅的认识。其中最大难题在于加强相机内部的遮光性和制作焦平面快门的部分，在研究Leica、Zenit 1、Zorki等相机之后，他最终找到解决方法，成功制造出这台个人相机。

尽管就DM-Flex的科技含量来说只有1950年代的水准，但Daniel对于相机运作模式的研究能专精到可自行设计制作相机，那到底是何种令人佩服的一种境界啊！

DIY Photography

变焦镜头的出现，改变了许多人的摄影习惯，也使摄影更为便利和快捷。

　　变焦镜头的主要优点有：

1、多个焦段集于一身的轻便：比如一个CANON EF 16-35/2.8L的重量有600g，而EF 20/2.8、24/2.8、28/2.8三个镜头的重量就分别为405g、270、185，总计905g；

2、构图方便：这个用细说吗？

好象罗列不出来了。

如果非要罗列出定焦的优点和缺点，那么定焦的优点就是变焦的缺点，定焦的缺点就是变焦的优点。

其实，变焦镜头 vs 定焦镜头的争论中，最为根本的是光学素质的争执，争执的依据就是MTF曲线，不少变焦镜头的MTF曲线都挺高的，于是乎可以得出结论：某些变焦镜头的光学素质可以媲美定焦镜头。

凡事都有例外，少数个别变焦镜头在MTF曲线上表现出来是很优异，但是MTF不代表光学素质的全部。

　　咱们来回顾一下光学系统的五大像差：

1、球面像差：这个通常表现在广角/超广角镜头中，可以通过采用非球面镜片来大部分消除；

2、彗形像差：这个收缩光圈可以部分弥补；

3、像散：通常出现在长焦镜头中，这个可以通过使用萤石、ED、APO、异常色散、LD等镜片来部分弥补；

4、像场弯曲：只能收缩光圈来弥补；

5、畸变：呵呵！这个就没办法喽！除非原来的镜头就做得很大很大，只使用中间的一小块参与成像。

　　评价镜头光学素质的直观指标有：

A、解像力：表现细节的能力；

B、色彩还原：再现真实的能力；

C、眩光控制：对杂光的处理能力。

在变焦/定焦镜头中，在设计上对像差的解决方案是相同的，在像差1、2、3中，变焦和定焦都是可以做到的。

但是，如果在同样的光圈下拍摄，变焦镜头的死穴就出现了：像场弯曲和畸变都不是定焦镜头的对手！

当然，在多数情况下，肉眼看不出差别。比如，不在拍摄微距的时候，像场弯曲的表现不是很强烈，但是现在许多变焦镜头NB啊！最近对焦距离可以达到 0.38m，比如TAMRON 28-300XR，这镜头在300mm端，同样也可以在0.49m对焦，可以拍摄微距。这个时候，像场弯曲就表现出来了。

畸变控制依然如此。定焦镜头要控制得更好些，就是畸变不那么明显。

在评价镜头的直观指标中，一些变焦镜头的解像力可以与定焦镜头有一比，色彩还原呢？与镜头的镀膜有比较大的关系，所以要做到媲美定焦镜头也容易。

但是眩光控制呢？由于变焦镜头的镜片数多，很难与镜片数少的定焦镜头相抗衡了。

如此看来，变焦镜头的弱点在于：像场弯曲、畸变和眩光控制。所以要想容易地说出：变焦可以媲美定焦。恐怕还需时日，不容易啊！

其实，变焦镜头的最大死穴在于：最大光圈。现在变焦镜头最大光圈只有f/2.8，能扩展到的最长焦距只到300，比如SIGMA的120-300/2.8。但是对于定焦而言，大于f/2.8的比比皆是。

有一种打转理论在支持着变焦镜头优于定焦镜头的观点：理论测试的结果在实际拍摄中很难达到，所以定焦镜头的优势未必能够充分发挥，其最后等同于变焦镜头。

这种理论忒没道理，假如定焦的是98分，变焦是95分，如果在实际拍摄中，定焦只发挥了50%的优势，那么对于同一个使用者而言，他用变焦同样也只能发挥50%，定焦依然优于变焦。不是吗？

当然也有人说：变焦已经满足了俺的要求。这样的话就不要出现在变焦 vs 定焦的争执中，自己不求解放别人也无法救牍你不是？

总之，俺的看法是：目前的变焦镜头的整体光学素质最多只能接近定焦镜头，想超过？没门！

在数码相机充斥的年代，什么是胶片好像已被人慢慢忘记，但其实我们现在运用很多的摄影法则、标淮或术语，都是承袭自胶片年代的。一个很明显的例子是，大家都说35mm – 135 格式full frame (FF) 是标淮，计算镜头的焦距时也要以135格式来换算，例如m43的25mm镜头，大家需要乘以二来得到135格式的等焦距– 50mm。但其实这个标淮是什么时候定立的呢？

我相信很多人也会觉得是1920s时Leica相机的成功建立出这个标淮，这个答案我觉得只对了一部份。成功令35mm底片格式普及的，绝对是另一位摄影历史上的主角– Kodak Retina type 117 (Retina 117)。

在Retina 117面世之前，Leica及Contax两大相机阵营已努力推广35mm底片的应用，但仍非常局限于专业用途或有钱人的玩意，主要原因是装配底片到相机或底片匣(hand-loaded- in-the-darkroom cassettes)是需要在黑房中进行，不能在日光下装配或更换底片。有见及此，1934年当时的Kodak公司推出35mm日光装配底片匣(Daylight Loading Cartridge – DLC) 并定为135底片格式，与此同时发表了全球第一台用135 DLC的相机– Retina 117。

Kodak的Retina相机是由德国的Kodak AG 所制造。 Kodak AG 的前身是Dr. August Nagel Camerawerk factory。 Kodak的创办人George Eastman于1932年买下这家位于德国Stuttgart的公司，并任命Dr. Nagel继续为Kodak设计并生产高质数相机。 Kodak Retina便是Dr. Nagel的傲人之作。

Retina 117生产不到一年(1934-1935)便被新版本Kodak Retina type 118代替。生产总数大概全球60000台。虽然它的产品生命短暂，但它的成功却为整个摄影界定下一个影响极远(到今天…)的里程碑。

本人收藏的这一台Retina 117，外观品相属一般，但机械部份完美，快门正确，光圈叶收放正常。

折叠时的正面

折叠时的侧面 – 底片仓开关

背面 – 刻有”Retina”及”Made in Germany”

底部

位于底部的景深尺 (DoF scale)

解开时的正面

镜头与快门

解开时的侧面

解开时的侧面

一些该相机资料:

Kodak Retina type 117

相机类型– 折叠式估焦相机(Folding Viewfinder) [NB 直到Retina II系列才加上rangefinder对焦]

生产年份 – 1934-1935

镜头– f3.5 Schneider Kreuznach Xenar (SN: 706994)

快门 – Compur

快门速度 – T, B, 1sec to 1/300 sec

生产总数(台) – ~60000

本文来源：Via&Via

不少人「发现」胶片作品的质感后，就自然会深深爱上，因为数码摄影确实依然无法取而代之；而且，即使iPhone App 有无数的滤镜特效，但还远不及使用不同胶片相机及胶片所带来的真实感动；再者，其实很多具质素的胶片相机价廉物美，二手巿场也一直有供有求，所以喜欢多玩不同相机与镜头的朋友，其实胶片相机是一个很好的选择。
问题是，我们购买二手胶片相机，有什么地方需要留意？来自国外网志Moorea Seal 的分享，我们有以下几点需要留意，先由镜头说起。

1. 观察镜头玻璃

玻璃可能会有刮痕、瑕玼和灰尘，刮痕在前玉（最外面的镜）还好，在后玉就比较严重。留意灰尘在镜外和镜内是两回事，镜外的还可以抹走，但在镜内的就可能要额外付费找师傅处理。当然一、两点灰尘并不太大问题，但多起上来就不得不处理了。

2. 检查光圈叶有没有油

能检查的话就检查吧，有些镜头会提供按钮，让你关闭光圈叶，另一些则提供景深预览按钮，做同样的事。如果镜头叶上有油，尤其是严重情况，影响光圈开合的速度甚至功能，就可能需要付费处理了。

3. 检查发霉／离胶

把镜头拿出来，放在灯下看看镜内的情况，除了之前提及的灰尘之外，还是看看有没有发霉，如果发现大量的话，不如省钱买第二部相机或镜头吧。

还有较旧的镜头有种情况叫作「离胶」，即是用来黏住两片镜片的胶水老化了，有些情况并不影响拍摄，直打强光的时候会有雾化的效果，检查镜头是否有离胶的状况比较考眼力，一般来说，只要从多角度检查镜头就会发现类似发霉的现像。

4. 检查 light seal

老相机最基本的问题，往往是light seal 海绵老化。检查的时候，简单地打开机背，如果那些海绵是干身而完好，即是状况理想，如果黏黏的甚至有缺块，则可能有漏光的问题(也未必有)。不过这也是小问题，一来你可以尝试拍摄漏光的照片(也是一种乐趣)，二来就算要替换，成本也不高。

5. 打开相机检查

不用犹疑，把机背打开，然后检查里头有没有破损，然后看看快门帘幕（特别是布帘快门）的状况是否良好︰干净吗？形状正确吗？有破洞吗？由于快门帘幕相对较昂贵，状况不良的话你大概要选购另一些相机了。

6. 检查取景器

其实情况跟镜头都类似，虽然影响程度轻微得多，但如果观景器内布满灰尘之类，又或是反光镜也是肮脏的话，也会影响拍摄，所以这也是需要留意的。

7. 检查电池盒盖

大多数1980 年前的相机，电池只是用来作测光，但到较后时间不少相机都具备电子快门，所以如果没能装上电池的话，基本上就无法运作，因此要确定相机能否安装电池。

8. 正式测试

既然要买，不妨把一卷胶片放进去、上片、设定，然后望着观景器，按下快门拍摄测试。甚至，你应该打开相机背，然后以不同快门度来测试，例如1/1000、1/60、1/15 之类，应该会看到较明显的分别，以确认快门功能正常。

参考资料：How-To: Vintage Camera Shopping

本文来源：Via

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这颗大眼睛是Nikkor的55mm 1.2。

对于很多人（特别是整形医生）来说，眼睛开得愈大愈有魅力；也许是大家都爱大眼睛的缘故，女生们总会用尽办法把自己的双眼有多开撑多开。
离题了… 这颗55.2，拿在手上真的大得有点夸张，而且挺坠手的，金属感不用感受就知道很强烈（当年的镜头，质感就是棒，现在的…你自己摸摸看再自己说！）。

给一些镜头基本资料：
全名：Nikkor-S.C Auto 1:1.2 f=55mm
镜片结构：5组7片
光圈：f/1.2 ~ f/16
光圈叶：6 片
滤镜口径：52 mm<
最近对焦距离：60 cm
生产于 1974 年

想当年，好像各大光学品牌都要摆一支f/1.2的坐阵，省省自家公司的招牌（意思是没有搞颗f/1.2的不算是「大」光学品牌噜？嗯，冤枉呀大人…我也没这样说呀)。
到了现在，各个品牌都只出个f/1.4意思意思是怎样？ ！我猜可能是因为以前胶片的感光度不高，现在随随便便就将iso用五个digit开始算的时代，大光圈不再是为了「拍得到东西」，不再为了实用，而是大家有另一种追求。

你说，这么大的光圈，实用吗？
我会说，实用度爆点好不好！
f/1.2耶！就是这个数字，这个数字代表什么？这个数字代表着轻轻松松的就能拍「前清后蒙」了！
特别是用来拍毛豆的时候，女生都为之疯狂，猛说拍得真漂亮！就灌它一个「泡妞王」的名号吧！
当然，景深太短，就算拍得到东西，也不见得有多少「东西」在里面，当然拍静物呀，拍product呀，拍拍毛豆还可以啦。
这么大的光圈，拍街头的时候实在用不着，一般都用f/11、f/16的在拍，打个超焦，不用对焦，只管「拍对」就对了。

当然，浅景深的照片，好像真的会施一种针对眼球的魔法，表现简约的美，看得特别舒服是真的。

唯美一点没有错啦，毕竟摄影也是一种艺术，艺术就是为了表达美，美不美是很个人的事，在主观的世界里，别人的批评变得多余且乏力。

其实，「f/1.2」也可以当成品牌的名称，这个数字非常有含意，也令人为之疯狂。

嗯，f/1.2代表着「光亮」、「大」、「泡妞」，应该可以成为一所图书馆的名称。

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而最常见的就是专为微距而设的微距镜头

只是.... 微距镜头通常都有点.... 贵
而且平常不是拍微距用的时候,
镜头的对焦速度都会比一般的镜头慢
所以要不是拍摄生态微距的爱好者
一般都不会特意的买一颗微距镜头回来

但如果突然间有一次偶然的机会
想拍一些微距的东西, 又不是投资那么大
到底有什么方法好呢?

一、使用近摄环 (extension tube)

近摄环是其中一个便宜的选择
它的原理简单说就是把镜头和焦平面的距离拉开
营造出放大的效果

不同厚度的近摄环有着不同的放大效果
很多时候见到的近摄环都是一组三个的方式出售
因为近摄环其实只是一个筒形的环, 没有光学结构在里面
所以... 买副厂的都可以了(不过比较贵的原厂近摄环会有AF 功能)

因为入光的途程不同了, 入光量会下降
于是在拍摄的时候需要补偿曝光, 快门自然会拖慢
所以接上了近摄环的时候, 多半最好还是配上三脚架

二、近摄滤镜(close-up filter)

作用跟近摄环相似
然而一个是安放在滤镜位置
一个在镜头之后而已

不过因为近摄滤镜有另外附加镜片的关系
光学的质素会随镜片的好坏而有差别

三、把镜头倒转用

可以买一个反转接环(reverse ring adapter) 把镜头倒转接合并插上相机上
一般来说我们都会以标准镜作基准
因为通常50mm 的标准镜头来说出来的放大比率会是1 : 1
而焦距更短的镜头(如35mm / 28mm 等) 的放大比率会更大

不过这类拍摄方式有一样不好的地方
就是因为镜头的设计倒转了的关系
所以拍出来的边缘画质会有一定程度的下降

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Zenza Bronica, 一个已经消失的品牌名字
他的出现和消失, 正好就代表着120单反相机在摄影studio中的地位

日本的Hasselblad

Bronica的早期D型机身, 明显是模仿Hasselblad
所以亦被称为日本的Hasselblad
但到S2A的年代, 已发展至拥有自己的独特线条
相比起Hasselblad的方直设计, S2A自有另一种味道

Bronica S2A 于1969年正式发售, 至今已经有44年的历史

Bronica 的镜头

Bronica早期并没有自己制作镜头, 但所采用的镜头都由高质素的光学公司所提供
例如Nikon, Tomioka, Komura, 甚至远在欧洲的Zeiss Jena和Schneider

这些没有电脑辅助设计的老镜头, 解像度并不输于现代镜
而在颜色演绎方面, 虽然没有现代镜头来得浓烈
但较平实的色彩, 确能带来另一种感觉

参考作品

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Pentax67系列是其中一套最受人追棒日本中幅相机系统，主要原因是它那极高的性价比和不比德国镜头逊色的Takuma镜头。

Pentax 67 型相机自1969 年的6×7 开始，机型有几款：

Asahi Pentax 6×7，1969
Asahi Pentax 6×7 加入反光镜预升功能，1976
Pentax 67，1990
Pentax 67II，1999，至 2009 年停产

G.Zuiko 42mm f1.7

这颗镜头前面的G，代表了他是七片的镜片结构。 (Olympus 镜头标示原则：E=5, F=6, G=7, H=8, I=9; J=10, K=11)

G.Zuiko 42mm f1.7 这一颗大光圈镜头被用在几台早期Olympus 的RF 机身上，包括最早的Olympus 35 LE (1965)、Olympus 35 LC (1967)、Olympus 35 SP (1969)，这三台大约都间隔两年的期间。

先岔个题聊一下，事实上Olympus 在1960 年就推出了全世界第一台全自动曝光(快门先决) 的相机Olympus Auto Eye，因为提供了快门先决的全自动曝光，所以就没有提供拍照者控制光圈的镜头光圈环，镜头是D.Zuiko 45mm f2.8。

接着过了五年后的Olympus 35 LE，依旧是自动曝光的机种，不过更进化了，35 LE 完全没有快门速度和光圈大小设置的环，是一台全自动程序曝光的相机，同时搭载的镜头也升级为更大光圈的G.Zuiko 42mm f1.7。 (上图 35 LE 来源：Olympus)

经过两年推出了Olympus 35 LC，在Olympus 官网的介绍中，只有在年表的地方被提到，连一页单独的介绍都没有，LC 和LE 的差别，主要在于LC 的测光是辅助的功能，机顶和观景窗内可以看到测光指示，镜头上可以手动设定光圈快门，LE 和LC 的当时售价是相同的22800 日元，镜头也都是使用G.Zuiko 42mm f1.7。

最后一台1969 年推出同样使用G.Zuiko 42mm f1.7 的Olympus 35 SP，这款被称做RF 七剑之一的相机，基本上就兼容了LE 和LC 的曝光操控，既可以让相机自动曝光，也可以手控曝光，同时他也是日本首款能够使用点测光和平均测光两种测光模式的相机，其名为SP 即代表点测光(SPOT)，35 SP 当时售价是24800 日元， 35 SP 也是二手市场较常见的机种。

谈谈 Olympus 35 LC

为什么LE 既然已经是全自动曝光的机种，还要做一台LC 呢？一来，早年的测光技术并不强大，除了LE 和LC 都是采取外置Cds 元件进行测光，也只能做到平均测光，所以把测光表做为参考，让有经验的摄影者自行调整是一个比较平衡的选项，这是我认为会在LE 之后做一台手控光圈快门的LC 的原因；加上35 LC 不用电池也能让快门与光圈做动，基于长久使用的收藏价值来说，不用考虑电池的适用度或者日后也可能发生测光元件老化不准等等的问题，只要你有基本的测光观念，一台Olympus 35 LC 可以让你用很久很久。

另外，机身的设计十分简洁，所有的设定都在绕着镜头的那几圈，而相较于70 年代的日系小巧RF 机身，Olympus 35 LC 拥有又大又明亮的观景窗，叠影清晰，对焦的环多了一支方便你调整对焦距离的把手，如果装上电池，除了观景窗内可以看到测光的指示，机顶同样也能看到，泛焦拍摄的情况下其实是很方便的(因为可以控制光圈，又可以不用透过观景窗就看得到测光是否正确)，再加上整体握持的手感也不赖，官网遗漏了他我实在有些不解，因为对我来说，我选择LC 的机率会高过LE，如果以这两款规格相近的机身来做抉择的话。

Olympus 35 LC 主要规格

镜头: G.Zuiko 42mm f1.7 (七片五群)

測光元件: CdS，置於鏡頭前方，需要請相機測光時按下機背的鈕，未按下時測光是不做動的，省電！

快門速度: Copal-X，B、1 ~ 1/500 秒
自拍器: 有，跟 LE 的自拍器設計不同，LC 的自拍器是做在鏡頭上的
感光度: ASA 10-800

對焦方式: 疊影對焦
閃燈同步: PC 孔及熱靴

電池: 1.35V 的 PX625，通常現在都以 1.5V 的同型電池代用之

體積重量: W 138 mm x H 81 mm x D 70 mm，660 公克
(規格參考來源：Oly35LC、Camerapedia)

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