Ralph Gibson
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简介
美国摄影家拉尔夫·吉卜生是一位另类摄影师。在他所创办的出版公司（Lustrum Press）所出版的一本摄影选集《年轻的美国摄影家们》中，用他与罗伯·法兰克（P.Feank）的两封通信，当前文和后记。
拉尔夫·吉卜生的作品时常会并入当代摄影名家的选集中，而与柯特兹.布列松等前辈平起平坐。同时，在专搞影象实验的新手阵容里，又经常可以见到他。有趣的是，在另外一些用不同角度编纂的选集里，不管是大师级或新锐群，却都不见拉尔夫·吉卜生被选入。
受人栽培的拉尔夫·吉卜生也很厚道，在他成名之后，不遗余力地拉拨着年轻人。他在1968年成立了Lustrum Press出版公司之后，就致力出版没人愿意印行的新人摄影集。这个出版公司搞得有声有色，旗下所发行的两册《名家暗房技巧》，竟成为全球性黑白摄影的教科书。 这位出版公司的大老板，不只营商有一套，他对自己的影象表现也有一套令人刮目相看的经营手法。
“经营”
“经营”几乎是拉尔夫·吉卜生摄影作品最大的特色。他把135小型相机的框框当成视觉的黄金比例，然后从这粘2：3的空间去框取对象，不管是人或砖墙，他都要把复杂的景物压缩成最单纯的线条，然后构成在相机的小格子里。换句话说，他并不要老老实实去记录眼前所见的，而是要把所见的经营出自己的视觉符号--一张张十分局部的影象。
拉尔夫·吉卜生在《摄影名家的暗房技巧》中，把自己的秘方详尽公开：他用高感度（ISO400/27）片，在拍摄时稍为过度曝光，然后比正常作业多出将近两倍的时间作过度显影，这样，药膜的感光容度就被压缩成这荷的现象，而形成浓厚的负片。放大时，拉尔夫·吉卜生专挑4号5号的特高反差放大纸，并且把显影时间尽量延长，于是产生了他照片上所谓的“视觉的泛音”的调子--浓浓的黑和颗粒鲜明的白。
这种反传统的暗房技术，也正反映了他独特的摄影理念--浓缩景物，以求意象的单纯化。由这种观念出发，吉卜生所拍的物都是缺头少脚的。他往往把人的脸部裁掉一大半，或只留下下巴的一小部位。
在这些二分局部的构图中，最抢眼的就是“窝藏”的效果。一只女人臂膀在框框中弯成三角形的弧度，和被浴巾遮住的脸部形成十分暖昧的空间，好像什么都有一部分躲在画面之外，加上吉卜生用强烈的大太阳，使阴影的部位也有窝藏空间的趣味。这种表现正如同立体派的绘画一样，好像把一物体的四个面，同时展在特定的视角里，充满一股强烈的暗示意味。
作品风格
拉尔夫·吉卜生的黑白照片黑白反差很大，质感却又很强烈，照片中充满韵律感，奇异的角度和视角，这些特点让他拍摄的女人体异常精彩，有种让人陷下去的感觉，很隐秘，让人要求探索，可是并没有色情的感觉，甚至没有暧昧，引起人注意的只有美丽的线条，存在于照片之内的气味，和那隐隐闪烁的不可名状光芒。
同时拉尔夫·吉卜生也拍摄了很多纯粹的线条，建筑、物品、云朵、地板、铁丝网，也许在Gipson的镜头中女人是最复杂最值得探索的美丽的韵律感的复杂组合，于是在人们观看拉尔夫·吉卜生的照片的时候，也看到了存在于女人身上的神奇和隐秘的美丽。
在知道拉尔夫·吉卜生曾经是Dorthea Lange和罗伯特 弗兰克的助理的时候，实在是不能相信，罗伯特 弗兰克似乎还能理解，他们的照片都有很隐秘的感觉，可显然他们表现的东西截然不同，在看了上面YOUTUBE的视频后，才知道原来他在Dorthea Lange那里学到的是做事的方式，具体怎样就不得而知了，可以肯定的是他走出了自己的路，没有迷失在拥有巨大吸引力的领路人的思想里，而形成了自己的风格。
1）吉卜生，这位不够老又不够年轻的影象作家，不只是因为他的年龄难于归属辈分，重要的是，由于他的影象风格、作品分量依旧没有被一面倒的声势所肯定。有人认为他的的确确有资格跨入影象殿堂，有人却始终报以冷眼，认为他只不过是一直在玩影象游戏，有时玩得还满灵巧，有时却玩得莫名其妙，自以为是。
2）不管怎么样，吉卜生的名气实在够大，由于他当过报导摄影名家--桃乐茜·芮基（D.Lange和的罗伯·法兰克的助手，早在23岁的小小年纪时，就被名家们一路提携过来，而于30岁不到，就在美国摄影界大大窜红，惹得尤金·史密斯（W.E.Smith ，1918-1978）都会公开批评：“要是吉卜生没有某某人拉一起把，我怀疑他会如此走运。”
是一位另类美国摄影师
拉尔夫·吉卜生（Ralph Gibson，1939年1月16日—）当代在国际上赫赫有名的摄影师。他的作品呈现技术细节的全面夸张，唤出的影像尽皆浓烈的黑白。他受美国记录摄影巨匠多萝西娅·兰格（Dorothea Lange）和罗伯特·弗兰克（Robert Frank）的影响，并形成以探索单个物体或主题的图像为自己的风格。吉布森对局部的片断构成形态的兴趣甚于整个人体，他把自己的作品比作一个混合光与时间的物体，认为它是明白的图像与真实的抽象的结合。
我不理会照相机如何看事物，我要它看到我看世界的方式。
