我们都知道，不同焦段的镜头不只是单纯把画面放大或者缩小，其不同的透视与景深效果，提供予我们不同的手法去以镜头说故事。来摄影师 Daniel Schaefer 的分享，加上笔者的个人意见，讲述到不同说故事的手法，并相应运用到的短、中、长镜头。文中亦会介绍到擅用这些焦段的摄影师作参考，读者亦不妨说说自己对镜头选择的意见，一同交流摄影心得。

原文作文把镜头说故事的手法分为三种，分别是场景 (Scene)、主体 (Subject )以及细节 (Detail )。不同手法，也会有相应的镜头焦段选择。

场景 (Scene) — 28mm或以下

拍摄一个场景以及内里各个主体的交流，交代相片故事的发展，所以也需要到广角的镜头。利用浅景深去突出主体是我们很熟识的方法。然而当使用到广角镜头，由于景深过深，以至拍摄者更需要利用主体与环境的交流 (动作、神情、环境信息) 去交代相片故事的发展。题外话，这是笔者颇喜欢的焦段，一来这需要对拍摄环境有更多的观察力，满有乐趣；二来在广角镜头使用超焦距拍摄，赚取超深的景深，以至连对焦的动作都可以省略，非常方便。

擅用这个焦段的摄影师：

Mary Ellen Mark – 28mm
森山大道 – 21mm 至 28mm
Arnold Newman – 8×10 的等效焦段

主体 (Subject ) — 35-45mm

当主体与背景之间，你想要观者的目光倾向注视在主体之上的话，这个焦段的镜头便非常适合，因为你可以保持主体占有画面一定大的比例，同时保持一定的拍摄距离。而且景深控制的弹性很大，收小光圈可作深景深的拍摄，开大光圈以后，也有一定的浅景深以辅助突出主体。另外，根据原文作者所说，这个焦段亦为较接近人类眼睛的视觉透视 (等效43.7mm)，所以其舒适的拍摄距离、弹性的景深处理与熟识的视觉透视，让这个焦段成为许多摄影师的爱好之一。

擅用这个焦段的摄影师：

Peter Turnley – 35mm
William Eggleston – 35mm
Alec Soth – 8×10 的等效焦段

细节 (Detail ) — 50mm或以上

50mm以上的长焦段，其浅景深、疏落的背景都会引导观者的目光注视在主体之上。但相反，背景的信息被大幅弱化，以至在选材拍摄方面需化上更多功夫；拍摄距离通常较远，亦不便摄影师与被摄主体的交流。

擅用这个焦段的摄影师：

Jacob aue Sobol – 50mm
Steve McCurry – 85mm 至 135mm
Richard Avedon – 4×5 & 8×10 的等效焦段

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